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吴融的诗(吴融的诗湖州晚望)

admin7个月前 (09-08)学习66

  本文目录

  

  1. 唐吴融的有名的诗句有
  2. 吴融《凉思》诗词赏析
  3. 吴融《红白牡丹》咏牡丹诗赏析
  4. 桃花吴融的诗

  比较著名的有:

  《金桥感事》

  太行和雪叠晴空,二月郊原尚朔风。饮马早闻临渭北,射雕今欲过山东。

  百年徒有伊川叹,五利宁无魏绛功?日暮长亭正愁绝,哀笳一曲戍烟中。

  《华清宫》

  四郊飞雪暗云端,惟此宫中落旋干。绿树碧帘相掩映,无人知道外边寒。

  《途中见杏花》

  一枝红杏出墙头,墙外行人正独愁。长得看来犹有恨,可堪逢处更难留!

  林空色暝莺先到,春浅香寒蝶未游。更忆帝乡千万树,澹烟笼日暗神州。

  《寄贯休上人》

  别来如梦亦如云,八字微言不复闻。世上浮沈应念我,笔端飞动只降君。

  几同江步吟秋霁,更忆山房语夜分。见拟沃州寻旧约,且教丹顶许为邻。

  《子规》

  举国繁华委逝川,羽毛飘荡一年年。他山叫处花成血,旧苑春来草似烟。

  雨暗不离浓绿树,月斜长吊欲明天。湘江日暮声凄切,愁杀行人归去船。

  吴融《凉思》诗词赏析

  枯木

  《凉思》

  【唐】吴融

  松间小槛接波平,

  月澹烟沉暑气清。

  半夜水禽栖不定,

  绿荷风动露珠倾。

  吴融(850年-903年),唐末诗人。字子华,越州山阴(今浙江绍兴)人。唐昭宗龙纪元年(889)登进士第。历任侍御史、左补阙,拜中书舍人,进户部侍郎。天复元年(901年)冬,朱全忠兵犯京师,唐昭宗逃往凤翔,吴融未及相从,客寓阌乡。后召还翰林承旨,卒于官。工诗能文。有《唐英集》,《全唐诗》存其诗四卷。

  吴融处在晚唐时期,同当时的贯休、皮日休、陆龟蒙、方干、韩偓等诗人有交往,诗词题材多样,风格多变,韵律工整,辞藻雕琢,其咏物诗观察细腻,鲜活明艳,独具风格。

  这首《凉思》为其代表作,诗人夏夜乘凉,看到优美的景色,不由得诗兴大发,因而赋诗。其状物细腻,动静结合,笔触优美,恬淡闲适,当为描写夏天的绝句佳作之一。

  “松间小槛接波平”, 槛(jiàn):横的栏杆,古人把竖直的栏杆称为“栏”,横的栏杆称为“槛”,诸如杜牧《阿房宫赋》:“直栏横槛,多于九土之城郭。”。在诗词中常常有凭栏之意,应当读jiàn,而非kǎn。古人常常在观赏的园林景观处或者楼台亭阁之上,设置栏杆,一则可以凭栏远眺,再则起到保护植物景观的作用。首句的大意为:夏夜微风吹拂,在林间松涛阵阵,然而到了栏杆附近就平静下来,这是因为栏杆的阻拦作用。可以看出诗人观察非常细腻,而且措辞精确细腻,诗人凭栏远眺,看到松涛阵阵,清风徐来,顿时感到一丝凉意。

  “月澹烟沉暑气清”,有的诗集版本是“月淡烟沉暑气清”,笔者感觉到应该以“澹”为佳!“澹”指月色朦胧,恬静、安然的样子,而“淡”只是颜色清浅,和“澹”相比则显得浅显,缺乏韵味。“暑气”:盛夏的热气。此句描写夏日傍晚,林间松涛阵阵,暮霭沉沉,月色恬淡,顿时感到神清气爽。夏天的天气,不比秋天的秋高气爽,空气略微浑浊,因此月色朦胧,充满诗意。诗人夏夜乘凉,看到如此恬淡闲适的景色,再加上阵阵松风,闷热的暑气立刻消失的无影无踪,因而心情也大为清朗。

  “半夜水禽栖不定”,在朦胧的月色下,池塘中的水禽,包括水中的鱼儿和水面的鸟凫,依然在游动不停,到处觅食。

  “绿荷风动露珠倾”,一阵风来,荷叶上的露珠顿时倾泻下来。尾句用动态的景色收尾,静中有动,动中有静,动静结合,顿时把诗意变得活跃起来。

  这首《凉意》绝句,是唐代诗人吴融的力作,诗人观察细腻,状物精妙,用词讲究,造句雕琢,锤炼工整,值得推敲。其描写暑天夏夜景色,简洁精炼,简约精妙,“月澹烟沉暑气清”常常被人引用,作为描写夏夜的经典。

  尤其是最后一句“绿荷风动露珠倾”,犹如神来之笔,使得整首诗词盘活起来,把夏天的的景色描绘的出神入化,生动传神,意蕴悠远,回味无穷。

  绝句虽然字数不多,然而极为精炼,讲究韵律和意境,于简约处蕴藉着无尽的韵味,最能看出诗人的诗词功底和艺术造诣水平。优美的绝句,往往值得咀嚼和吟咏,仔细品味,就会发现其绝妙和神奇,当真如贾岛的“两句三年得,一吟双泪流”,并非今人所想随意而为之。

   2019/7/14榆木斋

  吴融《红白牡丹》咏牡丹诗赏析

  《牡丹·红白牡丹》咏牡丹诗鉴赏

  吴融

  不必繁弦不必歌,静中相对情更多。

  殷鲜一半霞分绮,洁澈旁边月飐波。

  看久欲成庄叟梦,惜留须倩鲁阳戈。

  重来应共今来别,风坠香残衬绿莎。

  唐人酷爱牡丹,但不同身份、地位和经历的人欣赏牡丹的方式、表达感情的方法却各异。达官显宦们可以张灯结彩,置酒欢歌,其中既表现出他们对牡丹的爱,也可以显示他们的富有、豪华。而许多读书人,特别是穷困潦倒、仕途多乖的士子们用什么方式来表达他们对牡丹的爱呢?吴融这首诗则有一定的代表性。

  “不必繁弦不必歌,静中相对情更多。”一介贫困失意之书生,当然无力请得来梨园子弟,办得起万坐笙歌。但这并不意味他们对牡丹情意淡薄。一个人在恬静淡泊中同牡丹默默相视,也能凭一双脉脉传神的双眼,表露出更缠绵、更深沉的感情。诗人以自己的“静中相对”和他人的“繁弦高歌”相比较,既符合自己的经历、身份和性格情趣,在谋篇立意上,也说明诗人敢于标新,另辟蹊径,不想重蹈前人的旧辙。

  “殷鲜一半霞分绮,洁澈旁边月飐波。”诗人用饱醮色彩的工笔,细腻而逼真地描绘出同株异色的红白牡丹盛开时的奇景丽姿:这一边红色牡丹鲜红娇艳,仿佛是从天上裁下来的朵朵云霞,片片绮罗;另半边白色牡丹花则洁白清澈,又恰似一轮澄月在微波荡漾中闪烁颤动。诗人紧紧抓住了红白牡丹色彩迥异的颜色美。又连用多处比喻,写出了在微风中摇曳颤动的红白牡丹的姿态美。从内容和结构上看,这两句诗又紧承前两句,是诗人和牡丹静中相对,细心观察而妙手偶得之的神来之笔。那些沉浸于繁弦歌舞之中的赏花贵客们是绝不会有此艺术享受之美的。

  面对这绚丽多姿的红白牡丹,诗人凝眸注目,流连忘返,久久不忍离去,竟侈想让这种美的享受永驻心头。“看久愿成庄叟梦,”庄子说他曾经在梦中化作蝴蝶,自己能否也做一场这样的美梦,化作蝴蝶,永远在花丛中眷恋?“惜留须倩鲁阳戈。”远古时候,“鲁阳公与韩作战,战酣,日暮,援戈而?(挥)之;日为之反三舍”(《淮南子·览冥训》)。诗人只顾赏花,不觉已日落西山,暮色将合,自己能否把鲁阳公请来,求他挥戈退日,把太阳永远留在人间。这两句典故的使用,极富于浪漫主义色彩,是全诗抒情议论的重点,它把诗人对牡丹的情谊表达得更加充分、淋漓。

  “重来应共今来别,风坠香残衬绿莎。”这两句画龙点晴,道出了诗人在牡丹花丛之中迟迟不肯离去的初衷。诗人忧虑的是牡丹会遭受到风雨的摧残而凋零委地。如果今天跟牡丹匆匆告别,诗人到明日再来看花的时候,就金看到,落花满地,花香杳然,只剩下青枝绿叶尚亭亭而立,映衬着牡丹四周的绿色莎草。

  一般咏花诗只侧重表现某一种感情,而吴融这首诗则由爱花写到恋花,由恋花写到叹花,最后完成了咏花三部曲,这是诗人在艺术上略胜他人一筹之处。

  桃花吴融的诗如下:作者唐代吴融

  满树和娇烂漫红,万枝丹彩灼春融。何当结作千年实,将示人间造化工。

  这是唐代诗人吴融的力作。可以说,在古代咏桃花的诗歌中,本篇是笔力最重,设色最浓艳,立意最积极的一首。首句写桃花的繁盛娇艳——满树的桃花。烂漫红艳,如妩媚女子,矫美无比。“满树”就树花之“满”,写桃花之繁;“烂漫”从桃开之状,写桃花之盛。“红”写桃花之色;由于有“满树”、“烂漫”作铺垫,这“红”的色彩,就显得浓郁而热烈。

  但是,如果仅是这样描写,这仍然是一般的句子;有了“如娇”的比喻,首句才显得生动而富有神味——“红’就不仅给人浓郁热烈的感觉,而且带有妩媚动人的娇美。“万枝丹彩灼春融”——千枝万树的桃花,红艳如火,次句仍写桃花的繁盛艳丽,诗意却推进一层,笔力也较首句更重。首句仅就一树桃花着笔,次句则由一株而扩展到千枝万树。

  映红了碧草、青山、溪流……春天的万物,仿佛都为它炽烈而娇艳的色彩所融化。“灼”字、“融”字,笔极重而意极新,生动形象地写出桃花在万紫千红的春天中所占的特殊地位。以上两句正而写桃花,实中有虚。

  “何当结作千年实,将示人间造化工”——怎能让它千年长在,年年开花结果,以此来显示人间自然界的工巧?“何当”一语,将对桃花的正面描写一笔宕开,引出诗人的愿望。三、四句有两层意思:一是希望桃花不仅能装点春色,供人观赏,还能结成果实,给人享用;二是希望桃树长生不死,=从桃花本身去想象,立意又在桃花之外,使主题进一步深化。

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