赠内(赠内李白)
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张祜赠内人
禁门宫树月痕过,媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔,剔开红焰救飞蛾。
张祜(782?-852?),字承吉,清河(今属河北)人,出生于清河张氏望族,家世显赫,人称“张公子”。初寓姑苏。元和、长庆间,深受令狐楚器重。令狐楚担任天平节度使后,上表推荐,但被元稹排挤,失意后客淮南。因喜爱丹阳曲阿,故在此筑室,隐居而终。其诗长于宫词、山水、边塞,题材相当丰富,诗风平易近人,流转自然,有隐逸之气。《全唐诗》存其诗二卷,共三百四十九首。有《张处士诗集》。
鉴赏:诗题中的“内人”意思是大内(皇宫)中人,为宫中宜春院习艺的人,诗意在写宫女静夜的孤寂无聊。
唐高祖武德年间于宫禁之中设内教坊。开元二年(714),玄宗加设外教坊和梨园,主要习奏民间俗乐(流行音乐)。宫中梨园是由优秀男女乐工各数百人组建而成,由唐玄宗亲自指导,艺术水平最高。稍次是宫中的内教坊,其乐工有男有女,女乐工依色艺的高低分成不同的等级。最高的称为“内人”,人数最少。其次称“宫人”,人数较多。再次称为“搊弹家”,以弹奏乐器见长,歌舞则不精。
月亮渐渐越过宫禁中的树木,时光飞逝,而人犹自不寐,凝望着那双栖白鹭的窠,一个“媚”字,体现出其有艳羡之意。她斜拔玉钗,剔开灯焰救飞蛾,使其获得重生。诗人善于截取生活细节来展示人物的心理,这一剔焰救蛾的小小举止,既是宫女对弱小生命的同情,又是她有感于自身深锁宫禁,恰同于飞蛾扑焰,故怜蛾实为自怜身世。全诗造意深曲含蓄,熨帖细腻,描绘出宫人孤寂愁闷的心情,十分耐人寻味。
赠内人张祜
禁门宫树月痕过,
媚眼惟看宿鹭巢。
斜拔玉钗灯影畔,
剔开红焰救飞蛾。
【诗人简介】
张祜:(约785-849?),字承吉,清河(今属河北)人,一作南阳(今属河南)人。举进士不第。元和间以乐府宫词着称。然南北奔走三十年,投诗求荐,终未获官。至文宗朝始由天平军节度使荐入京,复被压制。会昌五年投奔池州刺史杜牧,受厚遇,而年已迟暮。后隐居于曲阿。其诗或感伤时世,或歌咏从军,犹存风骨;其宫词写宫女幽怨之情,亦有所感而发者也。
【简析】
诗意在写宫女静夜的孤寂无聊;先写宫门森严,时光飞逝;次写丽质不宠,艳羡宿鹭;再写斜拔玉钗,丰姿袅娜;最后写剔焰救蛾,使其重生。虽是无意,却颇有情。有感于自身深锁宫禁,恰如飞蛾扑焰,大有怜蛾自怜的情感。全诗造意深曲,耐人寻味。
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作品原文[回目录]赠内
三百六十日,日日醉如泥。
虽为李白妇,何异太常妻。作品译文[回目录]一年三百六十日,我每天都烂醉如泥。
你虽然是我的夫人,却和汉朝太常卿周泽的妻子一样。作品评析[回目录]作为盛唐时期有“诗仙”之称的才子,李白在诗歌上的成就是斐然的。后人一般是这样评价李白诗的:清新自然,飘逸浪漫,豪放不羁,仙气满卷。按理说,诗样的才情,诗样的浪漫,自然也会造就诗样的爱情。但与苏轼、陆游、李商隐等人相比,李白的诗里似乎很少涉及到情谊,更别说儿女情长了,甚至有人说李白是不屑于谈情说爱的。
其实不然,在唐代,“赠内诗”写得最多、内容最为丰富的就是李白和白居易。元人方回曾评论李白:最善赠答篇,肺腑露情愫。
“赠内诗”,顾名思义,就是写给妻子的诗。在李白流传于世的大量诗篇中,“赠内诗”所占的分量并不多,只有十余首。但即便是这为数不多的十余首诗,还是可以从中看到李白对妻子的一片深情。
这一首《赠内》,显得活泼轻松、情趣盎然,让人读了会心一笑。作者简介[回目录]李白(701~762),字太白,号青莲居士。自称祖籍陇西成纪(今甘肃静宁西南),隋末其先人流寓西域碎叶(唐时属安西都护府,在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。少年即显露才华,吟诗作赋,博学广览,并好行侠。从25岁起离川,长期在各地漫游,对社会生活多所体验。公元742年(天宝元年)被召至长安,供奉翰林。文章风采,名动一时,颇为唐玄宗所赏识,但在政治上不受重视,又遭权贵谗毁,仅一年余即离开长安。公元744年(天宝三载),在洛阳与杜甫结交。安史之乱爆发后,他怀着平乱的志愿,于公元756年参加了永王李璘的幕府。因受永王争夺帝位失败牵累,流放夜郎(今贵州境内),中途遇赦东还。晚年漂泊东南一带,卒于当涂(今属安徽)。其诗以抒情为主,表现出蔑视权贵的傲岸精神,对人民疾苦表示同情,又善于描绘自然景色,表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放,想像丰富,语言流转自然,音律和谐多变。善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材,构成其特有的瑰玮绚烂的色彩。李白是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人,达到盛唐诗歌艺术的巅峰。有“诗仙”之美誉,与杜甫并称“李杜”。存世诗文千余篇,有《李太白集》30卷。
另,唐代诗人白居易亦作有《赠内》(五绝):
生为同室亲,死为同穴尘。
他人尚相勉,而况我与君。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。
冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
陶潜不营生,翟氏自爨薪。
梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
君虽不读书,此事耳亦闻。
至此千载后,传是何如人。
人生未死间,不能忘其身。
所须者衣食,不过饱与温。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。
缯絮足御寒,何必锦绣文。
君家有贻训,清白遗子孙。
我亦贞苦士,与君新结婚。
庶保贫与素,偕老同欣欣。
赠内三百六十日,日日醉如泥。虽为李白妇,何异太常妻。【年代】:唐【作者】:李白【体裁】:五绝作为盛唐时期有“诗仙”之称的才子,李白在诗歌上的成就是斐然的。后人一般是这样评价李白诗的:清新自然,飘逸浪漫,豪放不羁,仙气满卷。按理说,诗样的才情,诗样的浪漫,自然也会造就诗样的爱情。但与苏轼、陆游、李商隐等人相比,李白的诗里似乎很少涉及到情谊,更别说儿女情长了,甚至有人说李白是不屑于谈情说爱的。其实不然,在唐代,“赠内诗”写得最多、内容最为丰富的就是李白和白居易。元人方回曾评论李白:最善赠答篇,肺腑露情愫。“赠内诗”,顾名思义,就是写给妻子的诗。在李白流传于世的大量诗篇中,“赠内诗”所占的分量并不多,只有十余首。但即便是这为数不多的十余首诗,还是可以从中看到李白对妻子的一片深情。开元十九年前后,李白旅居长安、洛阳、南阳等地,写了一组《寄远十二首》,其中主要就是“赠内诗”。诗中云,“肠断若剪弦,其如愁思何”;“秦心与楚恨,皎皎为谁多”;“相思无日夜,浩荡若流波”;“相思千万里,一书值千金”。诗里的肠断、愁思充分表达了诗人内心细腻缠绵的情感,和对居守在湖北安陆老家妻子的思念。字字是伤感,句句是相思,完全颠覆了世人眼中那个狂放不羁的诗人形象。与此风格类似的,还有《南流夜郎寄内》:北雁春归看欲尽,南来不得像章书。诗人在艰辛、悲苦的长途跋涉中,渴望得到妻子的慰藉,可盼来盼去,连北雁都快看尽了,还没有等到妻子的书信,心中免不了有了几分埋怨和责怪。可以说,这些细微的情绪变化,都是诗人真性情的流露。而另外一首《赠内》,则显得活泼轻松、情趣盎然,让人读了会心一笑:三百六十日,日日醉如泥。虽为李白妇,何异太常妻?不单如此,李白还写过一些自代内赠诗,就是代替妻子写赠给自己的诗。如“宝刀裁流水,无有断绝时。妾意逐君行,缠绵亦如之”。不难想象,诗人在提笔写这类诗的时候,对远在家中的妻子女儿般的心思是想了又想,猜了又猜的。此情彼意,在诗里遥相呼应,展现的正是一幅两情相悦的画面。但总的说来,李白的情感诗还是远远不及他的名篇那样脍炙人口。李白的一生,大部分时间都在豪放轻狂、浪迹天涯中度过,情感终究不是他内心世界的主体,只有谋求政治出路才是他毕生的抱负。在仕途受挫、怀才不遇的情况下,也只能“人生得意须尽欢,莫使金樽空对月”,纵然有万般柔情,也难得有闲心借诗来演绎了。
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