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与友人话别(友人话别前途未知)

admin7个月前 (09-08)学习41

  本文目录

  

  1. 送友人的诗意
  2. 惠山寺与施子羽话别
  3. 淮上与友人别的解释

  《送友人》这首诗出自唐代女诗人薛涛创作的一首七言绝句,是送别诗中的名篇,全文意思是:水乡之夜的水边蒹葭笼罩在月色之中好似染上秋霜,月色与夜幕下的深青山色浑为一体,苍苍茫茫。谁说朋友之情能在一夕之间完结呢?可离别后连相逢的梦也杳无踪迹,它竟像迢迢关塞那样遥远。

  【作品原文】:

  《送友人》

  薛涛〔唐代〕

  水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍。

  谁言千里自今夕,离梦杳如关塞长。

  【白话译文】:

  水乡之夜的水边蒹葭笼罩在月色之中好似染上秋霜,月色与夜幕下的深青山色浑为一体,苍苍茫茫。

  谁说朋友之情能在一夕之间完结呢?可离别后连相逢的梦也杳无踪迹,它竟像迢迢关塞那样遥远。

  【词句注释】:

  水国:犹水乡。蒹葭(jiānjiā):水草名。《诗经·秦风·蒹葭》:“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”本指在水边怀念故人,后以“蒹葭”泛指思念异地友人。

  苍苍:深青色。

  今夕:今晚,当晚。

  离梦:离人的梦。杳(yǎo):无影无声。关塞:一作“关路”。

  【作品赏析】:

  这是是送别诗中的名篇。全诗四句,前两句写别浦晚景句,第三句是对友人的慰勉,末句抒写离情之苦。此诗的最大特点是隐含了《诗经》名篇《秦风·蒹葭》的意境,运用引用的修辞手法,以景开篇,以情点题,层层推进,处处曲折,可谓兼有委曲、含蓄的特点。

  “水国蒹葭夜有霜,月寒山色共苍苍。”这首小诗的前两句是说,水国之夜是笼罩在凄寒的月色之中的,寒冷的月色与夜幕笼罩中的深青山色浑为一体,苍苍茫茫。

  前两句写别浦晚景“蒹葭苍苍,白露为霜”,可知是秋季,这时节相送,当是格外难堪。诗人登山临水,一则见“水国蒹葭夜有霜”,一则见月照山前明如霜,这一派蒹葭与山色“共苍苍”的景象,令人凛然生寒。值得注意的是,此处不尽是写景,句中暗暗兼用了“蒹葭苍苍”两句以下“所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水中央”的诗意,以表达一种友人远去,思而不见的怀恋情绪,运用这种引用的修辞手法,就使诗句的内涵大为深厚了。

  “谁言千里自今夕,离梦杳如关塞长。”诗的后两句是说,谁说友人千里之别从今晚就开始了?可离别后连相逢的梦也杳无踪迹,它竟像迢迢关塞那样遥远。

  人隔千里,自今夕始“千里自今夕”一语,使人联想到李益“千里佳期一夕休”(《写情》)的名句,从而体会到诗人无限的深情和遗憾。这里却加“谁言”二字,似乎要一反那遗憾之意,不欲作“从此无心爱良夜”(李益《写情》)的苦语。似乎意味着“海内存知己,天涯若比邻”,可以“隔千里兮共明月”,是一种慰勉的话语。这与前两句隐含离伤构成一个曲折,表现出相思情意的执着。

  末句提到“关塞”,大约友人是去边关了,那再见自然是难了,除非相遇在梦中。不过美梦也难以求得,行人又远在塞北。“关塞长”使梦魂难以度越,已自不堪,更何况“离梦杳如”,连梦新来也不做。一句之中含层层曲折,将痛苦之情推向高潮,此等的苦语,相对于第三句的慰勉,又是一大曲折。全诗诗情的发展,是先紧后宽(先作苦语,继而宽解),宽而复紧,“首尾相衔,开合尽变”(清刘熙载《艺概·诗概》)。

  “绝句于六艺多取风兴,故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”(《艺概·诗概》)此诗化用了前人一些名篇成语,使内涵更丰富;诗意又层层推进,处处曲折,愈转愈深,可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹,娓娓道来,不事藻绘,便显得“清”。又善“短语长事”,得吞吐之法,又显得“空”。清空与质实相对立,却与充实无矛盾,故耐人玩味。

  【名家点评】:

  《名媛诗归》:月寒乎?山寒乎?非“共苍苍”三字不能摹写。浅浅语,幻入深意,此不独意态淡宕也。

  《唐诗选脉会通评林》:周珽曰:征途万里,莫如关塞梦魂无阻,今夕似之,非深于离愁者孰能道焉?徐用吾曰:情景亦自浓艳,却绝无脂粉气。虽不能律以初、盛门径,然亦妓中翘楚也。上联送别凄景,下联惜别深情。

  《才调集补注》:默庵云:名句(首二句下)。

  【作者简介】:

  薛涛(约768~832年),唐代女诗人,字洪度。长安(今陕西西安)人。因父亲薛郧做官而来到蜀地,父亲死后薛涛居于成都。居成都时,成都的最高地方军政长官剑南西川节度使前后更换十一届,大多与薛涛有诗文往来。韦皋任节度使时,拟奏请唐德宗授薛涛以秘书省校书郎官衔,但因格于旧例,未能实现,但人们却称之为“女校书”。曾居浣花溪(今有浣花溪公园)上,制作桃红色小笺写诗,后人仿制,称“薛涛笺”。成都望江楼公园有薛涛墓。

  惠山寺与施子羽话别 [明]华察看山不觉暝,月出禅林幽。夜静见空色,身闲忘去留。疏钟隔云度,残叶映泉流。此地欲为别,诸天生暮愁。诗人与友人依依话别,不知不觉山色朦胧,月出幽林,宁静的夜晚却只见空色,诗人几乎忘记了去留,惜别之情在这“不觉”与“忘”中更深一层。(2)颈联听觉与视觉结合,几下钟声从云外传来,残叶掩映着流动的泉水,似乎都在催促离别,共同营造出离别时的深沉浓郁的氛围。华察,字子谮,是无锡明后期的重要诗人。他官至一品,家境富裕,但生活俭朴。为诗文词清削,有《岩居稿》。他的五言古诗风韵冲淡,洗尽了前后七子的秾丽,趋于天真浑朴。《惠山寺与施子羽话别》:“看山不觉暝,月出禅林幽。夜静见空色,身闲忘去留。疏钟离云度,残叶映泉流。此地欲为别,诸天生暮愁。”此诗写得事境超诣,允为明诗代表之作。他的五言古诗力能追得朴素自然的诗风,近于唐人韦应物和柳宗元的的风格。如《鹅湖》:“载酒随轻波,演漾情未已。夕阳映前川,掉入微茫里。散发弄烟空,窃比鸱夷子。沙际暝色来,归棹还自理。何处沧浪歌,因之一洗耳。”明人评他的诗“意象之超越,音韵之凄清,不受垢氛,……若木居草茹,隐遁栖息者之所为言,非世人语也。”《明诗别裁》(商务印书馆出版1958年4月上海第一次印刷)为清初沈德潜、周进选。沈,号归愚,江苏长洲人。其为明之遗民,乾隆间倍受礼遇,死后受文字狱的牵连而曝尸、扬灰,此公之遇可谓中国文坛之奇。今读此书,真可谓感慨万端!《历代小说笔记选·清·第四册》陈康琪著《郎潜纪闻》有一则:长洲沈宗伯,入词馆后,以悼亡假归,高宗赐诗,有“我爱德潜德,我羡归愚归”句,为时传颂(页983)。沈公毕身致力于诗,著有《古诗源》、《唐诗别栽集》、《明诗别栽集》、《清诗别栽集》、《说诗晬语》等,生前荣于斯,身后招祸于斯!诚为发人深省。有明二百七十多年,诗人集集,多有佳作。其中豪壮者,如刘伯温基《薤露歌》:“人生无百岁,百岁复如何?古来英雄士,各已归山阿。”悲咽之气,跃然纸上。婉约者如郭登《送岳季子还京》:“登高楼,望明月,明月秋来几圆缺。多情只照绮罗筵,莫照天涯远行客。天涯行客离家久,见月思乡搔白首。年年长自送行人,折尽边城路旁柳。……”纯是唐宋词人作风。生离死别,永远是诗人的话题,然而,一语双关地将些四句带尽者并不多见。王越与李布政彦硕、冯佥宪景阳对饮:“相逢无奈还伤别,尊酒休辞饮几巡。自笑年来常送客,不知身是未归人。马嘶落日青山暮,雁度西风白草新。离恨十分留一半,三分黄叶二分尘。”我们何曾不是“自笑年来常送客,不知身是未归人。”中的“未归人?”,人生就是这么的无奈:聚散离别毫无定数!随缘万里尽,知道了身是未归人,许多事情的取舍即为清晰而明暸矣!清丽可喜、诗中有画者,如何景明《秋江词》:“烟渺渺,碧波远。白露晞,翠莎晚。泛绿漪,兼蕸浅。浦风吹帽寒发短。美人立,江中流。暮雨帆樯江上舟。夕阳帘栊江上楼,舟中采莲红耦香。楼前踏翠芳草愁。芳草愁,西风起。芙蓉花,落秋水。江白如练月如洗,醉下烟波千万里。

  淮上与友人别

  【唐】郑谷

  扬子江头杨柳春,

  杨花愁杀渡江人。

  数声风笛离亭晚,

  君向潇湘我向秦。

  〔注释〕

  ①淮(huái):淮河。

  ②扬子江:长江在江苏镇江、扬州一带的干流,古称扬子江。

  ③离亭:亭是古代路旁供人休息的地方,人们常在此送别,所以称为离亭。

  ④潇湘(xiāo xiāng):潇水和湘水,流经今湖南境内。秦:今陕西境内。

  翻译

  扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。

  长江边上杨柳依依,那乱飞的柳絮,愁坏了渡江的游子。

  数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。

  晚风阵阵,从驿亭里传来几声笛声,我们就要离别了,你要去潇湘大地,而我要去京城长安。

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