南乡子·画舸停桡(南乡子·画舸停桡古诗)
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南乡子以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。
双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。
扩展资料：
“南乡子”典范作品：
一、《南乡子·画舸停桡》
作者：五代宋初词人欧阳炯
1、原文
画舸停桡，槿花篱外竹横桥。水上游人沙上女。回顾，笑指芭蕉林里住。
2、翻译
彩饰的小船停下船桨，槿花篱笆外横着一座小竹桥。水上的游人问沙岸上的姑娘家住何处，姑娘回过头来，笑着指向芭蕉林深处。
二、《南乡子·登京口北固亭有怀》
作者：宋代词人辛弃疾
1、原文
何处望神州？满眼风光北固楼。千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
年少万兜鍪，坐断东南战未休。天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。
2、翻译
从哪里可以眺望故土中原？眼前却只见北固楼一带的壮丽江山，千百年的盛衰兴亡，不知经历了多少变幻，真是说不清，也道不完，有如这浩渺江水无穷无尽，奔流不还。
遥想当年，那孙权多么英武威严，青年时期就统率着万千健男。占据住江南百战犹酣。天下的英雄谁堪配做他的对手？惟有曹操和刘备可以和他鼎足成三。难怪人说，生下的儿子就应当如孙权一般。
参考资料来源：百度百科——南乡子
南乡子词牌格律如下：
格一单调二十七字，五句两平韵、三仄韵。
代表作：欧阳炯《南乡子·画舸停桡》。
格二单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。
代表作：欧阳炯《南乡子·路入南中》。
格三单调二十八字，五句两平韵、三仄韵。
代表作：冯延巳《南乡子·细雨湿秋风》。
格四单调三十字，六句两平韵、三仄韵。
代表作：李珣《南乡子·烟漠漠》为。
格五双调五十四字，上下片各五句、四平韵。
代表作：欧阳修《南乡子·翠密红繁》。
格六双调五十六字，上下片各五句、四平韵。
代表作：冯延巳《南乡子·细雨湿流光》。
格七双调五十六字，上下片各五句、四平韵。
代表作：王之道《南乡子·天际彩虹垂》。
格八双调五十八字，上下片各六句、四平韵。
代表作：黄机《南乡子·帘幙閟深沈》。
格九双调五十八字，上下片各六句、四平韵。
代表作：赵长卿《南乡子·楚楚窄衣裳》。
《南乡子》的词牌格式
仄仄平平（韵），
中平中仄仄平平（韵）。
仄仄平平平仄仄（韵），
平仄（韵），
仄仄平平平仄仄（韵）。
南乡子，词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，原为唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调。
以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为正体，单调，二十七字，五句两平韵、三仄韵。单调有二十八字、三十字等变体，平仄换韵。
双调有五十四、五十六、五十八字等变体。南乡子定格为双调五十六字，上下片各四平韵，一韵到底。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。代表作有冯延巳《南乡子·细雨湿流光》、辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》等。
扩展资料
《南乡子》原为单调，始自五代十国时后蜀词人欧阳炯，直至南唐冯延巳始增为双调，单调:二十七字，五句两平韵、三仄韵。
欧阳炯的《南乡子·岸远沙平》
岸远沙平，日斜归路晚霞明。
孔雀自怜金翠尾，临水，认得行人惊不起。
译文：江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
整首词境以原野暮色为依托，由静到动的景物描写，这样的写作笔法也颇为多见。
首句，四字入韵，高明之处在于写水而不见水。
次句，在交代时间的基础上不忘刻画景色之美，以“明”衬托“晚霞”，尤见功力。
三句，依然是写景，以“孔雀开屏”刻画出动态的转变。
四句，“临水”两字成句，有意把前一句的“自怜”进一步加温，从而突出孤寂感。
以“惊却未起”倒装形式作结句，景中有人，是入景之笔，意在通过描写对世俗的不屑来掩盖内心按耐不住的情感。
参考资料来源：百度百科-南乡子
统观欧阳词，如一人而有二面。其艳情词艳得近于淫靡，轻佻俳狎，几乎难以卒读。然如《南乡子》八首，却换了一副笔墨，一洗绮罗香泽，转为写景纪俗之词，全写广南百越少数民族地区风物。读其词，如夏日清风、久雨新晴，心神为之一爽。
这是八首之二，写景如画，写情传神，将广南少女的真率、羞涩，质朴的情状活脱脱显于纸上。词的开头两句，宛如一幅南国水乡图，而且是静物素描，不加渲染，不事润色。炎炎长夏，船儿不动，桨儿不摇，近处是以木槿花为篱（木槿为广南常见之物，夏秋间开花，红白相间，当地人常以为篱）的茅舍，远处是依稀可见的横江竹桥，静极了，也天然极了。而“画舸”与“槿花”两相辉映，又使恬静素淡之中平添了几分艳雅，也为痴男情女的出场作了引信。
下片写男女初聚之情。“水上游人”指远方来客，即“画舸”中的男子；“沙上女”与“水上游人”相对为文，即以槿花为篱的茅舍的主人，立于沙头的一位少女。至此，词人又为读者在南国水乡图上叠印了一幅仕女图，尽管这幅仕女图似乎也是静的，不过已经呼之欲出，跃跃欲动了。男子，总是主动的，勇敢的，他伫立良久，便上前问话了，问女子姓甚名谁，年庚几许，家在何处。不过，这些作者都没有写，是画外之音，是省文，但却不是凭空结想。且看，这位情窦初开的少女，欲答，又羞于答，她转身走了。走了，又不甘心，却又回头顾盼，“笑指芭蕉林里住”。这“芭蕉林”，或者就是“槿花篱”的旁景，或者竟是这女子撒了一个谎：“家可远哩，在芭蕉深处。”结句的答话，将全词的静景一下子点活了。原来“画舸”之所以要“停桡”，是因为男子被女子所吸引；槿篱竹桥，也几等于北方的“桑间濮上”；水上沙上，跃动着初恋者的倩影。
李白有《陌上赠美人》诗云：“骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。”正与此词相近。然一指红楼，一指蕉林，各是自家身分。李清照《点绛唇》有句曰：“和羞走，依门回首，却把青梅嗅。”与此词的写“回顾”同一笔意。盖“回顾”这一动作最能传女子的娇羞之态，故诗人每每写及。然彼一回顾而依门嗅梅，此一回顾而笑答客问，北国千金与水乡村姑的腔范就判然分明了。
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