霜天晓角（春愁）(霜天晓角是什么意思)

　　本文目录

　　

1. 范成大的诗词《霜天晓角梅》赏析
2. 范成大《霜天晓角》全词翻译赏析
3. 霜天晓角·晚晴风歇的介绍

　　【#诗词鉴赏#导语】《霜天晓角•梅》由南宋词人范成大创作。这首词写春愁，作者借此词抒发人生感慨。下面就和无一起来欣赏下范成大的诗词《霜天晓角•梅》，欢迎阅读！

　　《霜天晓角•梅》

　　宋•范成大

　　晚晴风歇，一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。

　　胜绝，愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

　　【赏析】

　　这是一首借梅花抒发孤寂惆怅之情的小词。傍晚的时候，天气转为晴朗，有了些许的暖意，春寒有所减损。此时，一枝白梅绽放在枝头，疏疏淡淡的，似含无限情意。“脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪”，两句营造出一种疏淡清朗的氛围，是下文的抒情环境。“脉脉”，是含情的样子，言梅花有情之态；“花疏”，点出梅花三三两两开放的样子，突出春之“早”；“天淡”是梅花所处环境的特点，是静态描写，衬以“云来去”，便成动态，表现出一种气清云闲的静美。“花疏”与“天淡”相辅相成，加以“数枝雪”，既写了“天”之“淡”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。天与梅，一上一下，视野显得极为开阔，然而如此开阔的境界，却容易引发人的孤独寂寥之感，词的下阕即抒写此种情感。

　　扩展阅读：范成大文学的成就

　　范成大一度深受江西派的影响，现存的一些早期作品中，可以看到不少语言涩滞、堆垛典故的现象，和一些似禅非禅、似儒非儒的议论。不过，范成大在学江西诗风的同时，比较广泛地汲取了中晚唐诗歌的风格与技巧，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，如《乐神曲》等四首，便明言“效王建”，他在博采众长的基础上突破了江西诗风的笼罩。尤其许多近体诗，委婉清丽中带有峻拔之气，有他自己的特点。其诗风格轻巧，但好用僻典、佛典。

　　范成大曾长年在各地任地方官，周知四方风土人情，诗中反映的生活面比较广阔。例如他描写民生疾苦的诗，继承了唐代杜甫及元、白、张、王新题乐府的传统，且以写法新颖生动而别具一格，像《后催租行》中借老农之口所说的“去年衣尽到家口，大女临歧两分手。今年次女已行媒，亦复驱将换千斗。室中更有第三女，明年不怕催租苦！”语气冷隽，但批判现实的力度并不亚于白居易诗的大声疾呼。

　　范成大诗中价值的是使金纪行诗和田园诗。他在使金途中所写的七十二首绝句，把自己在沦陷区的见闻感触一一纪之于诗，主要内容是描写沦陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己誓死报国的决心。如《青远店》、《州桥》、《双庙》等，反映了北方人民的痛苦生活和他们的民族感情。南宋诗人描写中原的诗大多是出于想象，而范成大却亲临其境，所以感触格外深刻，描写格外真切，在当时的爱国主题诗歌中独树一帜。

　　扩展阅读：名人评价

　　龚明之：范公文章政事，震耀一世。

　　黄震：公喜佛老，善文章。踪迹遍天下，审知四方风俗，所至登览啸咏，为世歆羡，往往似东坡（苏轼）。

　　脱脱：成大致书北庭，几于见杀，卒不辱命。俱有古大臣风烈，孔子所谓‘岁寒然后知松柏之后凋’者欤？

　　王鏊：昔在有宋，吾苏入参大政者，有两范公（范仲淹、范成大）。文正公当仁宗朝，开天章阁求治，更张庶治，将大有为焉。未一年，以小人不悦罢。文穆当孝宗朝，在政府两月，未及有焉，以言者罢。前宋之治，莫盛仁宗；南渡后，莫盛孝宗，皆锐意太平。二公皆以身许国，可谓千载之遇，而皆不能少其志。呜呼，道之难行其已久矣！忠良不可容于时，自昔然矣！文正子孙，今在吴中最盛，所谓岁寒堂者，有司春秋享祀不绝；而文穆之后无闻焉。文正为宋人物第一流，文穆其流亚欤。观其使金受书之仪，举朝皆悚，有苏子卿（苏武）啮雪之操；缴还阁门张说词头，有阳城裂麻之忠；奏罢明洲海物之献，盖与孔戡之政同；其在成都，演武修文，奖用名节，间与陆务观（陆游）诸人赓唱，流风余韵，渐被岷峨；而吴中民风士俗，人情物态，尽悉备见其时。

　　蒋一葵：乾、淳间，诗人称诚斋、范石湖及陆放翁为巨擘。

　　王夫之：至若周必大、王十朋、范成大、杨万里之流，亦铮铮表见，则抑文雅雍容，足以缘饰治平而止。

　　纪昀等：盖追溯苏黄遗法，而约以婉峭，自为一家。自为一家，伯仲於杨、陆之间，固亦宜也。

　　石蕴玉：达於政体，使不辱命。晚归石湖，怡神养性。

　　蔡东藩：范成大、赵雄一再至金，祈请陵寝，及改受书礼，终无成效，反滋敌笑。

　　钱基博：其诗与陆游、尤袤及万里，号南宋四大家。异陆游之圆润，同万里之清迥，以故万里极推重之，…今诵其句：…亦皆风趣幽隽，音节清脆。大抵得笔之峭秀于西江，得味之幽隽于晚唐，味幽而格瘦，与杨万里略似。惟万里以西江入，而以晚唐化；成大则以晚唐始，而以西江终。自安新安掾以后，骨力乃以渐而遒；盖追溯苏黄遗法，而约以婉峭，自为一家。”似矣而未尽。其实得山谷之遒炼，而不为捃摭；逊东坡之豪放，而约以婉峭；异陆游之熟易，而同其清新；有万里之幽瘦，而避其俗俚。万里善用其长，肆意有作；成大则避所短，敛手勿犯。陆游语多乐易；万里、成大意含怅惘。皆出入江西，而欲有所变以自名家者也。

　　导读：这首词写春愁。上阕的疏花、淡天、云雪营造出恬淡高雅的氛围。下阕“胜绝”转承上阕。“此情谁共说?”更增加无限孤独哀苦。结尾两句两行低雁，人倚画楼又塑愁意象。以此作结，更将春愁作了扩大。

　　霜天晓角

　　范成大

　　晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。

　　胜绝，愁亦绝，此情谁共说?惟有两行低雁，知人倚、画楼月。

　　【译文】

　　春寒凛冽，寒气已渐渐离去，傍晚时天晴雨住。几枝寒梅立在风中，浮云在天上来来去去，梅花白如胜雪。这景致真是绝美，人的愁情也无限。空对这如此的美景，我无比寂寞孤单，想倾诉心中的惆怅?只有那两行低飞的鸿雁，知道我独坐在高楼上，思念伊人。

　　【注释】

　　①霜天晓角：词牌名。因林逋咏梅词有“霜洁”、“晓寒”、“玉龙三弄”而得名。(祥见词牌简介)

　　②春威：初春的寒威。俗谓“倒春寒”。

　　③脉脉：深含感情的样子。

　　④胜绝：景色极美，人也极愁苦。

　　【译文二】

　　傍晚时天晴风歇，夜间料峭寒意终于减退。淡淡云天疏梅脉脉含情，闲云飘浮，花儿朵朵如雪。

　　这美妙胜景多奇绝，它勾起的愁思也超绝，满怀的怨情可向谁诉说。只有长空中两行低飞的鸿雁，知道我独倚栏杆在画楼望月。

　　【评点】

　　本篇为咏梅抒愁之作。上片写梅花迎着风寒盛开的美姿。“晚晴风歇，一夜春威折”写天气转变：傍晚时天晴风歇，夜间料峭寒意终于减退。词人以一“折”字，写出昨夜的春寒，以及此时的`春暖。“脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪”，单单三句即勾勒出一幅云淡风轻的素雅图画。“脉脉”，意思是深情的样子;“花疏”，表明此时梅花已开;“天淡”是淡淡云天的意思，词人用“脉脉”来修饰“花疏天淡”，令人觉得不仅梅花脉脉含情，连那安详的淡远天空好似也在向人们致意。“云来去”以动态之势描绘了天晴风歇后，闲云飘浮之美。末句“数枝雪”呼应上文的“花疏”，形象地描绘出梅花之“疏”，又以“雪”比喻梅花的圣洁与美好。如此精心点笔，却又浑然天成，足见词人遣词造句的功力。

　　下片抒写词人满怀情愫无人可语的忧愁。“胜绝”二字是对上片景物的概括和总结，意为景物美妙而奇绝。“愁亦绝”，它勾起的愁思也超绝，两个“绝”字，突出了人物心情的暗淡和愁苦。景物之极美，反衬了人之极愁，效果更佳。词人为何在美景面前愁苦愈加严重呢?一句“此情谁共说”，似回答，又不是回答，正是因为无处诉说，所以满怀的怨情才更加愁苦吧。“惟有两行低雁，知人倚、画楼月”三句，词人又以美景反衬自己的心情。两行低飞的鸿雁，映衬人之孤寂。而栏杆、画楼、月，又与上片淡淡的云、数枝稀疏的梅，恰好构成了一幅完整而和谐的画面，词人以淡景写浓愁，寓浓于淡，耐人寻味。

　　全词意境朦胧，清婉含蓄，余味不尽。

　　 [赏析]

　　这首词写春愁。上阕的疏花、淡天、云雪营造出恬淡高雅的氛围。下阕“胜绝”转承上阕。“此情谁共说?”更增加无限孤独哀苦。结尾两句两行低雁，人倚画楼又塑愁意象。以此作结，更将春愁作了扩大。

　　这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。

　　上阕写景之胜，下阕写愁之绝。

　　起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，现在春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。脉脉，是含情的样子：“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔。生动景物立于眼前了“脉脉”二，也就不是泛泛而说了。显然，词人缀字的针线是十分细密的;而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。

　　下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春零抖峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。

　　其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。词中的主人到底为什么景愈美而愁愈甚呢?“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独;雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡，至今未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了;但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整的调和的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

　　《霜天晓角·晚晴风歇》是宋代词人范成大的词作。这首词写春愁，此词题为晚晴风歇（一说梅），作者借此词实则抒发人生感慨。上阕的疏花、淡天、云雪营造出恬淡高雅的氛围。下阕“胜绝”转承上阕。“此情谁共说？”更增加无限孤独哀苦。结尾两句两行低雁，人倚画楼又塑愁意象。