河南府试十二月乐词。七月(河南府试十二月乐词十二月拼音)
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东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。
唐宪宗元和三年(808)，十九岁的李贺从家乡昌谷来到洛阳应府试，这一组《河南府试十二月乐词并闰月》即为当时的应试之作。原诗各按一年中十二个月份为题，外加闰月，共十三首。各首均依不同的季节月份来咏物描景。除歌咏自然景物外，诗中又多言宫中之事，所以方扶南就说这组诗“皆言宫中，犹古《房中乐》”(《李长吉诗集批注》)。这里所选为第三首，即歌咏阳春三月之诗。从诗中描写的情况来看，诗人是以京城长安为背景的。
“东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。”东风，在古代久已成为春风的代称，《礼记·月令》就说孟春之月“东风解冻，蛰虫始振”。春风吹拂，万物复苏，一派勃勃生机。大历诗人韩翃曾用“春城无处不飞花，寒食东风御柳斜”(《寒食》)来形容长安的暮春之景。李贺在这里就以更为凝炼的语言，首先以“满眼春”来总写他对春光的总体印象，然后又以含有丰富意象的“花城柳暗”来表现那花团锦簇、绿红无数，柳阴如盖、柳絮飞舞的烂漫春光。“愁杀人”三字，是以含蓄的手法极度赞美大好的春光，但也暗寓了恼春、怨春与惜春的情绪。在上一首《二月》诗中，就有“劳劳胡燕怨酣春”的诗句。早春二月，已有怨春之意，更何况这春意更浓、更酣的阳春三月呢？当然，恼春、怨春的目的，仍在于惜春。这就为下文的进一步写景抒情作了准备。上二句是总写“春城”长安的春光，按下二句转写宫中：
“复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。”“复宫深殿”，形容层出迭压、宫殿如云的皇宫，它给人以威严之感，也给人以压抑之感。但诗人用“竹风起”三字轻轻一转，不免使人在惊异之余，受到压抑的神情也随之缓解。“竹风”之中，也许伴有悦耳的窸窣之声响，也许伴有沁人心脾的清香。在这复宫深殿之中，最能体现春姿春态的，大概也无过于竹了。“新翠舞衿净如水”，诗句以拟人的手法，将新竹的摇曳美姿与少女宫娥的舞姿融为一体，意象模糊暧昧。这也难怪宋代的刘辰翁认为是写竹，而清代的王琦认为是写宫娥***了。竹，本是四季常青，但经冬入春的苍竹与新笋抽芽的嫩竹，毕竟还是有别的。“新翠”的婀娜嫩绿，与少女宫娥的舞姿，的确有神似之处。而“净如水”三字，则又将她们连系得更加紧密，使你难以分辨。这一切不仅令人有纯洁、高雅、脱俗之想，还更给人以蓬勃向上、春意盎然之感。下面又转而扩大视野：
“光风转蕙百余里，暖雾驱云扑天地。”“光风转蕙”，出自《楚辞·招魂》：“光风转蕙，氾崇兰些。”汉王逸注：“光风，谓雨已、日出而风，草木有光色。转，摇也。”又：“天霁日明，微风奋发，动摇草木，皆令有光，充实兰蕙，使之芬芳而益畅。”言“百余里”者，泛言其范围之广，若依杜牧言阿房宫“覆压三百余里”(《阿房宫赋》)，似应指皇宫，但李贺这里恐怕还是兼整个春城长安而言。所以下句又申言道：“暖雾驱云扑天地”。“暖雾”，指融融的春光，其内涵极为丰富，读者尽可以想象补充。这融融的春光，大有驱赶乌云、扑天盖地之势，它可以牢笼万物，也更可以使人心醉神迷
“军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。”军装宫妓：指穿着军装的宫女，扫蛾：即画眉。夹城：遗址在今西安，这是专供皇帝出游的一个通道。据《雍录》记载：“开元十二年(732)，筑夹城通芙蓉园。自大明宫夹车罗城复道由通化门，次经春明门、延喜门，又可以达曲江芙蓉园，而外人不知也。”这两句的意思是说：皇帝经由夹城外出春游，伴随的宫女们淡扫蛾眉，身着军装；沿途的旌旗随风摇曳，一派人马喧阗、喜气洋洋，犹如春风一样给人以暖烘烘的感觉。然而诗人却陡然转笔写道：
“曲水飘香去不归，梨花落尽成秋苑。”曲水：即曲江，它与芙蓉园及夹城相连接，是唐代长安的乐游胜地。阳春三月，曲江池畔应是春意正浓、春色迷人之所，但诗人却预感到春之将尽，飘香一去而不返，正如梨花落尽，而池苑已经如秋之冷落凋零了。清代王琦说以上四句：“言銮舆临幸曲水，从行宫妓改作军装，锦旗摇飏于夹城之中，一去未归，有无限喧阗；而宫苑之中，梨花落尽，寂寞人踪，虽当春盛之时，却似深秋之景。”诗人情感的急剧变化，正是惜春之情的自然发展，这与开始的“花城柳暗愁杀人”，正是一脉相承的。
清代姚文燮说：“贞元末，好游畋。此诗言花城柳暗，人各怨别，不知春宫之怨，较春闺更甚耳。复宫竹色如沐，舞衣初试，互照鲜妍。銮舆一出，香薰百里。而深宫少女，未得与游幸之乐。流水落花，心伤春去；闲庭萧寂，情景如秋。”(《昌谷集注》)未免有些牵强。作为一首应试诗，诗人不过是在咏物描景之中，又抒发了强烈的惜春之情。李贺是皇室后裔，然而家道中衰，遭世多难。这样一位有才华的青年，有志难伸，抑郁寡欢。因而在诗中表现怨春与惜春的情绪，不仅有伤时叹世之意，也更有自悲遭遇之慨。光阴虚掷，青春将逝，这就是李贺惜春之情的内在原因。
这首诗在艺术上也颇有特色。诗中意象浓密，含蕴丰富，但并非杂乱无章的堆砌，而是经过了一番苦心的经营。首先，诗人巧妙地将赞美春光与怨春惜春的情绪结合在一起，使二者相辅相成，具有事半功倍之效。怨春惜春之情愈深，就愈见春光之浓盛；而春光愈浓盛，也就更显怨春惜春之情深。这就是心灵与自然的妙合。其次，诗人在描写长安春光时，采用了他惯用的腾挪跳跃的手法，镜头一远一近，物象一空旷高远，一细实贴切。如“东方”二句，先写总体印象，“复宫”二句，具体写新竹舞姿；“风光”二句，又转写空旷之景；“军装”二句，又具体写宫妓、夹城之状；“曲水”二句，再次回到大自然的怀抱。在时间与空间上，都给人以高远莫测之感。再加上诗中气氛的一再渲染、丰富色彩的不同组合，诗歌意境的构成，的确是情景交融，浑然一体，给人难以磨灭的印象。
河南府试十二月乐词三月
河南府试十二月乐词三月，是组诗中的第三首，作者是唐代诗人李贺，下面是此诗的原文欢迎大家参考阅读~！
【原文】：
河南府试十二月乐词三月
作者：李贺
东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。
复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。
光风转蕙百馀里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。
曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。
注音：
dōng fāng fēng lái mǎn yǎn chūn，huā chéng liǔàn chóu shā rén。
fù gōng shēn diàn zhú fēng qǐ，xīn cuì wǔ jīn jìng rú shuǐ。
guāng fēng zhuǎn huì bǎi yú lǐ，nuǎn wù qū yún pū tiān dì。
jun1 zhuāng gōng jì sǎoé qiǎn，yáo yáo jǐn qí jiá chéng nuǎn。
qǔ shuǐ piāo xiāng qù bú guī，lí huā luò jìn chéng qiū yuàn。
翻译：无
赏析：无
李贺人物轶事：
李贺的小布袋究能装得下多少好诗。
明代著名思想家李卓吾在评论《水浒传》时曾指出：非世上先有是事，即令文人面壁九年，呕血十石，亦何能至此哉！这里所说呕血一事，跟晋代大名士阮籍因他母亲丧逝而喝酒二斗后，便大哭起来并因吐血之事大为不同。李卓吾所用的典故，正是唐人李商隐所写《李长吉传》里的李贺少年写诗故事。
李贺天才早熟，他在七岁时便写得一手好诗文，而且当即就名动京城。其时担任吏部员外郎的大文豪韩愈及侍郎皇甫湜听说有这种奇事后，开始还不大相信，说：要是古人，那还罢了；而今天居然有这样的奇人，那我们怎么能失之交臂呢？说罢，二人便联袂着要去探访个究竟了。
见到李贺还是个小不点儿的孩子时，两位大人当即遂出题让他写作，以便验证李贺到底有无真才实学。这李贺却也并不惊慌，向两位大人深施一礼，然后便援笔写了一首在文学史足以流传的名作《高轩过》，这首古诗说的是：
华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。
云是东京才子，文章巨公。
二十八宿罗心胸，元精耿耿贯当中。
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风？
我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙！
韩愈他们见李贺诗中所展现出来的那种自信和渊博，谦虚和恭敬，是他们很久都没有见到过的，当即便惊喜万分地对之夸赞不已：天才，天才！果然是名不虚传哪！从此，李贺的诗名传遍天下。！在离开时，他们还热忱地邀请李贺到他们府第中作客。经过这次来访，李贺的诗名遂越发大了。但许多嫉妒李贺的人说他父亲名字叫李晋肃，其中的晋跟进士的进同音，那是家讳，是不能去参加进士考试的；这害得大文豪韩愈写了一篇著名的《讳辨》来为之辨解。然而，李贺此后的仕途竟因这些小人的恶意中伤，终究没能去参加进士考试，从而埋下了他一生生活中那辛酸和贫困的因子。
但李贺的写作状态却是使人感慨以至于赞叹的。他写诗不急着立题，而是先要到生活中去发现题材，挖掘题材。他经常骑着一匹瘦马，带着家中的小童子，边走边思索，一旦有了好句子或是来了灵感，他便把所想到的灵感火花急速记录下来，并把它们投进小童子所背负着的小锦囊里。一到家里，他连饭也来不及吃，遂从小锦囊里拿出他白天所投进去的断章零句，当即进行整理，并把它们写成一首首令人叫好的诗作。他母亲看到这种情况，既心疼又欣慰地说道：唉，看来我这宝贝孩子写作时非要呕出心吐出血来，才肯罢休的呀！你怎么竟连饭也要忘记了去吃呢？
事实上，正是李贺全身心地投入到创作之中，所以他所创作的大量诗作都成为后人一再赞叹的对象。如：
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋！
这首五言绝句，绝大多数人在小学时就已读到过的。而人们面对那些恶劣环境下的现实时，动辄就会说这真是‘黑云压城城欲摧’呀！至于以前有人对知名作家余秋雨进行攻击时所集纳的一本名叫《石破天惊逗秋雨》的书，如同上述列举的，究其实，这书名如同上述所引诗句也都是李贺诗作中的句子。由此可见，李贺诗篇的应用机率至今仍是很高的。而李贺之所以能有这么个令人欣喜的结果，跟他当年不是敷衍了事，而是进行呕心沥血的创作态度大有关系。
李贺在长安时，居崇义里，与王参元、杨敬之、权璩、崔植等为密友，常偕同出游，一小奴骑驴相随，背一破锦囊。李贺有得诗句，即写投囊中，归家后足成完篇。母郑夫人常说是儿要当呕出心乃已尔。死前曾以诗分为四编，授其友沈子明。死后15年，沈子明嘱杜牧写了序。人们出于对李贺的`怀念，传说李贺临死时，见天帝派绯衣使者相召到天上白玉楼作记文；又传其母一夕梦见李贺，说他正为天帝作白瑶宫记文（李商隐《李贺小传》及张读《宣室志》）。昭宗时，韦庄上奏请追赐李贺进士及第，赠补阙、拾遗官职。但因宫廷发生事变，所奏被搁置。李贺曾自编其集。有《李贺诗歌集注》。
李贺个人资料：
李贺（约公元791年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有诗鬼之称，是与诗圣杜甫、诗仙李白、诗佛王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。
李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了黑云压城城欲摧，雄鸡一声天下白，天若有情天亦老等千古佳句。
李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为鬼才，诗鬼，创作的诗文为鬼仙之辞。有‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。
李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
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河南府试十二月乐词·七月
[作者]李贺 [朝代]唐代
星依云渚冷，露滴盘中圆。
好花生木末，衰蕙愁空园。
夜天如玉砌，池叶极青钱。
仅厌舞衫薄，稍知花簟寒。
晓风何拂拂，北斗光阑干。
《河南府试十二月乐词·七月》作者李贺简介
李贺（公元790年——816年），字长吉，汉族，唐代福昌（今河南宜阳）人，留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺20岁到京城长安参加进士考试。因父亲名为晋肃，与进士同音，就以冒犯父名取消他的考试资格。后由于文学名气很高，担任了一名奉礼郎的卑微小官，留在京城。李贺本来胸怀大志，性情傲岸，如今作了这样一个形同仆役的小官，感到十分屈辱，就称病辞去官职，回福昌老家过上隐居生活。李贺常骑着一头跛脚的驴子，背着一个破旧的锦囊，出外寻找灵感。他的诗作想像极为丰富，经常套用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，贫寒家境的困扰，使得这颗唐代诗坛上闪著奇光异彩的新星，于公元816年过早地殒落了，年仅27岁。
李贺的其它作品
○雁门太守行
○马诗二十三首·其五
○南园十三首·其五
○李凭箜篌引
○将进酒·琉璃钟
○李贺更多作品
河南府试十二月乐词。闰月原文：
帝重光，年重时，七十二候回环推，天官玉琯灰剩飞。今岁何长来岁迟，王母移桃献天子，羲氏和氏迂龙辔。诗词作品：河南府试十二月乐词。闰月诗词作者：【唐代】李贺