如梦令（木叶纷纷归路）(如梦令木叶纷纷归路朗读)
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木叶纷纷归路，残月晓风何处。讯息半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半西风吹去。——清代·纳兰性德《如梦令·木叶纷纷归路》如梦令·木叶纷纷归路木叶纷纷归路，
残月晓风何处。
讯息半浮沉，
今夜相思几许。
秋雨，
秋雨，
一半西风吹去。纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
纳兰性德
《竹枝》苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江蓠湿叶碧凄凄。江畔谁人唱《竹枝》？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。——唐代·白居易《竹枝词·《竹枝》苦怨怨何人》
竹枝词·《竹枝》苦怨怨何人
《竹枝》苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红簇簇，江蓠湿叶碧凄凄。
江畔谁人唱《竹枝》？前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。——唐代·薛涛《马离厩》
马离厩
雪耳红毛浅碧蹄，追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠，不得华轩更一嘶。灭渡桥回柳映塘，南风吹郭不胜香。湖田半种紫芒稻，麦笠时遮青苎娘。——清代·钱载《葑门口号》
葑门口号
灭渡桥回柳映塘，
南风吹郭不胜香。
湖田半种紫芒稻，
麦笠时遮青苎娘。
问题一：所有词牌名是《如梦令》的词有哪些？作品：
1、五代・冯延巳《如梦令・尘拂玉台鸾镜》
2、宋・李清照《如梦令・常记溪亭日暮》、《如梦令・昨夜雨疏风骤》
3耿宋・苏轼《如梦令・为向东坡传语》
4、宋・秦观《如梦令・遥夜沉沉如水》、《如梦令・莺嘴啄花红溜》
5、清・纳兰性德《如梦令・正是辘轳金井》、《如梦令・木叶纷纷归路》
原文如下：
《如梦令・尘拂玉台鸾镜》
尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。
绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。
多病，多病，自是行云无定。
《如梦令・常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《如梦令・为向东坡传语》
为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来？雪压小桥无路。
归去，归去，江上一犁春雨。
《如梦令・遥夜沉沉如水》
遥夜沉沉如水，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯，霜送晓寒侵被。
无寐，无寐，门外马嘶人起。
《如梦令・正是辘轳金井》
正是辘轳金井，满砌花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省？谁省？从此簟纹灯影。
问题二：《如梦令》的词牌和《渔歌子》的词牌分别是什么?《如梦令》和《渔歌子》都是(词牌名),(词牌)是填词时用的曲调的总称。
问题三：所有词牌名是《如梦令》的词有哪些《如梦令》这首词的作者是宋代的李清照，“如梦令”是词牌名，也就是词的个的名称。这首词表达了作者无忧虑的感情，从“沉醉”；“兴尽”等词句中能够看出来。
问题四：如梦令词牌(仄)仄(仄)平平仄，(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平，(仄)仄(仄)平平仄。
△△△
平仄，平仄（叠句），(仄)仄(仄)平平仄。
△△△
说明：又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。括号表示该字可平可仄，下有三角符号的字表示要压韵。词牌的格式都是要用平仄表示的，如果不是这样，声调不对就会影响整首词的音律。如梦令是仄字韵，即押韵的字必须是第3声或4声。不可以压平韵。其中第5，6句必须重叠。至于平仄简单的说就是平是第1，2声，仄是3，4声，还有古代有入声也归入仄声。
如梦令
－－宋李清照
⊙仄⊙平平仄（韵）昨夜雨疏风骤，
⊙仄⊙平平仄（韵）浓睡不消残酒。
⊙仄仄平平（句）试问卷帘人，
⊙仄⊙平平仄（韵）却道海棠依旧。
平仄（韵）知否？
平仄（叠）如否？
⊙仄⊙平平仄（韵）应是绿肥红瘦。
柳絮词清・曹雪芹（红楼梦70回，史湘云）
岂是绣绒残吐，
卷起半帘香雾，
纤手自拈（蔫同音，nian）来，
空使鹃啼燕妒。
且住，且住！
莫使春光别去。
如梦令李清照
【年代】：南宋
【内容】：
常记溪亭日暮①，沉醉不知归路②。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争③渡，惊起一滩鸥鹭。
【注释】：
①溪亭：临水的亭台。
②沈：同“沉”。
③争：同伐怎”。
柳絮词清・曹雪芹（红楼梦70回，史湘云）
岂是绣绒残吐，
卷起半帘香雾，
纤手自拈（蔫同音，nian）来，
空使鹃啼燕妒。
且住，且住！
莫使春光别去。
如梦令李清照
【年代】：南宋
【内容】：
常记溪亭日暮①，沉醉不知归路②。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争③渡，惊起一滩鸥鹭。
【注释】：
①溪亭：临水的亭台。
②沈：同“沉”。
③争：同“怎”。
如梦令秦观
【年代】：宋
【内容】：
遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。
无寐！无寐！门外马嘶人起。
如梦令（李存勖）
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤①。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
【如梦令】纳兰性德
正是辘轳金井，
满砌落花红冷。
蓦地一相逢，
心事眼波难定。
谁省，谁省，
从此簟纹灯影
问题五：《如梦令2》词牌是什么如梦令就是词牌
问题六：如梦令和渔歌子都是词牌名，都是词的名字吗？《如梦令》和《渔歌子》都是_词牌名,是填词用的曲调的名称,它规定某一词牌的句子长短,诗词的多少,平仄和音律.
问题七：如梦令词牌的格式是什么，不要平仄的那种《如梦令》，词牌名。又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押。
例如：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭
纳兰词·如梦令
木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沈，今夜相思几许。秋雨，秋雨。一半西风吹去。
词译
昨夜的星辰，昨夜的风。昨夜，烂漫的春花和你一个季节的守候，都因那个女子而憔悴。
“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”你却没有江州司马的幸运。你们相识，你们相知，却终生不能相逢。
今夜，没有晓风残月，只有曲终人散。只有那凄婉忧伤的夕阳，掩不住残红滴泪，失落地流淌成了黄昏。只有清弦半月，淡夜飞烟，把万般相思尘化成一叶扁舟。一桨一桨，你又沉醉在昨日伊人的风姿摇曳里。那些美丽的落叶，你试图挽留，她们却化作一声叹息，飘走了。
评析
这是一首朦胧含婉的别致小令。开篇呈现的是一幅“无边落木萧萧下”的秋景。
值得考究的是这个“木叶”。屈原《九歌》里就有“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，可以说自屈原始，中国古代诗人就开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，展现了整个疏朗的清秋气息。于此词，窸窣飘零透些微黄的叶子，纷纷飘落在词人的归路之中，我们可于此秋景之中，听到离人的叹息，想起游子的漂泊，也可以联想到古代文人“自古逢秋悲寂寥”的悲秋情怀。
然而“残月晓风何处”这句一出，就说明这分明是一首思念之词，思念的对象当是自己的妻子或恋人。想那晓风吹动，西天残月，如此美景，谁人与共？而某一个地方，同样是弯弯的淡月和初秋的寒风，牵挂的人，她还好吗？可是，谁知道呢，因为离别之后，音信早已断绝。此处虽有“半”，其实是“无”。如斯夜晚，遂只有几许相思加倍滋长。然而，相思苦，苦相思，思到深处人成痴。况且秋雨又落，已倍增其哀愁。唉，那刻骨铭心的恋情，在无奈的现实中，又何时能诉呢？
“一半西风吹去”，明说是秋雨被西风吹散，实际上是说自己的一半心思，被西风吹走了，去跟随远方的人儿。结尾看似平淡，实则意蕴深藏，亦虚亦实，可谓清空绝妙。
如梦令·黄叶青苔归路原文：
黄叶青苔归路，屧粉衣香何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息竟沉沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。(版本二)
如梦令·黄叶青苔归路翻译及注释
翻译黄叶和青苔铺满了回去的路，原来我们相约幽会的地方如今在哪里？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路，空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方？你离去后音讯杳无，平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨，一半已经被风吹去。
注释 1屧粉衣香：这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧（xie），本意为鞋子的木底，此处与「衣」字皆以衣物代指情人。2「秋月句」：清朱彝尊《转应曲》诗句：「秋雨，秋雨，一半因风吹去」3木叶：树叶。 4「残月」句：空中的残月破晓的微风让自己六神无主，竟不知在什么地方。又见宋柳永《雨霖铃》：」今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。「
如梦令·黄叶青苔归路赏析
这首词写的是相思之情，词人踏在铺满落叶的归路上，想到曾经与所思一道偕行，散步在这条充满回忆的道路上，然而如今却只有无尽的怀念，胸中充满惆怅。暮雨潇潇，秋风乍起，「秋风秋雨愁煞人」，吹得去这般情思，这首词写得细致清新，委婉自然。委婉自然外，还有另一特点，纳兰的词最常用到的字是「愁」，最常表现的情感也是「愁」，这首词的写法，是要写愁而不直接写愁，而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句，使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如「木叶」这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》「袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下」。这一意象具有极强的艺术感染力，予人以秋的孤寂悲凉，十分适合抒发悲秋的情绪。「晓风残月何处」则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中「今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月」，「一半西风吹去」又和辛弃疾的《满江红》中「被西风吹去，了无痕迹」同。
这首词和纳兰的其他词比起来，风格相同，仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本，如「木叶纷纷归路」一作「黄叶青苔归路」，「晓风残月何处」一作「展粉衣香何处」，「消息半浮沉」又作「消息竟沉沉」。且不谈哪一句是纳兰的原句，这考据，现下还难以确定出结果来，但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本，就「木叶纷纷归路」一作．「黄叶青苔归路」两句来看，「黄叶」和「木叶」二意像在古典诗词中都是常见的，然就两句整体来看「木叶纷纷」与「黄叶青苔」，在感知秋的氛围上看，显然前者更为强烈一些，后者增加了一个意象「青苔」，反而导致悲秋情氛的减弱。「晓风残月何处」与「展粉衣香何处」则可谓各有千秋，前者化用了柳永的词句，在营造意境上比后者更有亲和力，词中也有悲哀的情感迹象；「展粉衣香何处」则可以在对比下产生强烈的失落感，也能增强词的情感程度。
如梦令·黄叶青苔归路创作背景
这首词流传有两个版本，版本一在《纳兰信德全集》、版本二在《纳兰词全编笺注》有收录。该作品于纳兰性德随扈出巡南北，出使梭龙（黑龙江流域）考察沙俄侵扰东北期间。具体时间在1682年秋（康熙二十一年），作者在外忙于国家大事，无法和自己心爱的人团聚，恰巧又处于秋季到来的时节，看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶，心中愁苦，思念佳人之情顿生，为了表达自己的「愁」，抒发对佳人的思念，写出了这首词。诗词作品：如梦令·黄叶青苔归路诗词作者：【清代】纳兰性德诗词归类：【写雨】、【抒情】、【思念】、【愁绪】