临江仙·金锁重门荒苑静(临江仙·金锁重门荒苑静用了什么抒情手法)
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临江仙·金锁重门荒苑静
鹿虔扆
系列：宋词精选-经典宋词三百首
临江仙·金锁重门荒苑静
金锁重门荒苑静，绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风。
烟月不知人事改，夜阑还照深宫。藕花相向野塘中，暗伤亡国，清露泣香红。
赏析
鹿虔扆曾事后蜀孟昶，有大志；后蜀亡，不再仕。这首词是他用来抒发黍离之悲的作品。
通过描写一个荒苑的「眼前景」，来抒发作者自己的「心中情」，所有景语实为情语，是此词的主要特点。「苑」是帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。苑之由盛而荒，这本身就标志著政治气候的剧变。词的上片，把读者带进了这样一个荒苑：铁锁封闭着重门，苑中静寂无声；所有建筑物的绮窗，对着萧瑟的秋空发愁发愣；王室仪仗队最后一次离去就寂无踪影，往日苑中楼阁中的歌吹之声，早已随风消散。词的下片，续举代表性景物进一步渲染了凄清欲绝的环境气氛；薄云掩映的月亮不知人事已改，夜深了，还管自临照寂阒的深宫；那僻处野塘无人过问的荷花，为暗伤亡国而泣泪，清露点点，都是酸泪凝成。作品所展现的整个画面，非常荒凉，十分凄清。也应指出，作者在渲染荒寂的同时，却以重门、绮窗、翠华、玉楼、歌吹、深宫等字样，暗示当年的繁华，使荒寂景象中闪现著繁华的余辉，这是词中的暗笔。明笔的渲染，暗笔的反衬，双管齐下，使景物中所折射出来的作者的黍离之悲，饱含今昔之慨，富于历史的纵深感，显得那样深沉。
为了更好地赋予景物以政治内涵，此词在艺术处理上还多处使用了拟人化手法。诗歌中用这一手法原也常见，而此词却有自匠心独运之处。苑中本是无知无情的景物，词人却认为应当有知有情，同来暗伤亡国。上片绮窗之愁，下片荷花之泣，都是作者点头赞许的对象。而相形之下，那曾经是宫苑盛日历史见证人的「烟月」，即似乎有些异样，它「不知人事改」，懵懵懂懂，「夜阑还照深宫」，弹的是别调。稍加体察，作者下「不知」二字，那可是春秋笔法，份量很重；说穿了，无非是抨击烟月麻木不仁，此中正不知蕴含着多少对世道人心的愤慨。唐杜牧《泊秦淮》诗有这样两句：「商女不知亡国恨，隔江犹唱***花。」商女之醉生梦死，成为作者鞭挞的对象。鹿词「烟月」两句，与杜诗有异曲同工之妙。看来，托物言志，皮里阳秋，寓褒贬之意，申忠爱之忱，这正是此阕寄托深微之所在。近人吴瞿安在《词学通论》中曾云：「所谓寄托者，盖借物言志，以抒其绸缪之旨，三百篇之比兴，《离骚》之香草美人，皆此意也。」这段话倒可为鹿词作一注解。《乐府纪闻》评鹿虔扆「词多感慨之音」，以此阕验之，当之无愧。
1、格一双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。
中平中仄平平仄，中中中仄平平。仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
中仄中平平仄仄，仄平平仄平平。平平中仄仄平平，中平平仄仄平平。
2、格二双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
中中平中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。
中中仄中平中仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平，中平中仄，中仄仄平平。
3、格三双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
中仄中平平仄，中平中仄平平。中平中仄仄平平。中平平仄仄，中仄仄平平。
4、格四双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。
仄中平中仄中平，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。
平仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平。
5、格五双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
平平仄仄平平仄，仄平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。
平平仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平仄仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平。
6、格六双调，六十字。上下片各六句，三平韵。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄，仄平平。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄，平仄仄，仄平平。
7、格七双调五十六字，上下片各五句，三平韵。
平仄平平平仄，仄平仄仄平平。平平平仄仄平平。平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄仄平平仄，平平仄仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，仄仄仄平平。
8、格八双调六十字，上下片各五句，三平韵。
中中中中平中仄，平平中仄平平。中平中仄仄平平。仄平中仄仄，中仄仄平平。
中中中中平中仄，中平平仄平平。中平中仄仄平平。中平中仄仄，中仄仄平平。
9、格九双调六十二字，上下片各五句，三平韵。
平仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
10、格十双调，五十九字。上下片各五句，三平韵。
仄平平仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，仄仄仄平平。
仄平平仄平平仄，平平平仄平平。平平平仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。
11、格十一双调，五十九字，上下片各五句，三平韵。
仄中平中平中仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平。仄平平仄仄，平仄仄平平。
仄中平中平中仄，仄平平仄平平。平平仄仄仄平平。仄平平仄，平仄仄平平。
扩展资料：
临江仙词牌沿革
临江仙原是唐教坊曲，后用作词牌，《乐章集》入“仙吕调”，《张子野词》入“高平调”。
按《临江仙》调起于唐时，惟以前后段起句、结句辨体，其前后两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其前后两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。
其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。
盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。他调准此。
此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。至今影响最大的《临江仙》，是明代才子杨慎所作《廿一史弹词》的第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》，毛宗岗父子评刻《三国演义》时被放在卷首，后电视剧《三国演义》的片头曲歌词有引用。
参考资料：
百度百科-临江仙
按《临江仙》调起于唐时，惟以上下片起句、结句辨体，其上下两起句七字、两结句七字者，以和凝词为主，无别家可校。其上下片两起句七字、两结句四字、五字者，以张泌词为主，而以牛希济词之起句用韵、李煜词之前后换韵、顾夐词之结句添字类列。其前后两起句俱六字、两结俱五字两句者，以徐昌图词为主，而以向子諲词之第四句减字类列。其前后两起句俱七字、两结俱五字两句者，以贺铸词为主，而以晏几道词之第二句添字、冯延巳词之前后换韵、后段第四句减字、王观词之后段第四句减字类列。盖词谱专主辨体，原以创始之词、正体者列前，减字、添字者列后，兹从体制编次，稍诠世代，故不能仍按字数多寡也。
清朝康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，收录了《临江仙》词牌格律十一体，今增加宋代词人苏轼所作一格，以及宋代词人柳永演化的慢曲《临江仙》一格。双调，五十四字。上下片各四句，三平韵。
例词：和凝《临江仙·海棠香老春江晚》
中平中仄平平仄（句）中中中仄平平（韵）
海棠香老春江晚，小楼雾縠空濛。
仄平平仄仄平平（句）仄平平仄仄平平（韵）
翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。
中仄中平平仄仄（句）仄平平仄平平（韵）
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。
平平中仄仄平平（韵）中平平仄仄平平（韵）
含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
【注】此词上下片两结句俱七字，见《花间集》和词二首，唐宋元人无照此填者。按和词别首上片起句“披袍窣地红宫锦”，“披”字平声，“窣”字仄声。第二句“莺语时啭轻音”，“莺”字、“时”字俱平声，“语”字仄声。下片起句“肌骨细匀红玉软”，“肌”字平声，“细”字仄声。第三句“娇羞不肯入罗衾”，“不”字仄声。结句“兰膏光里两情深”，“兰”字平声。双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
例词：张泌《临江仙·烟收湘渚秋江静》
中中平中平中仄（句）中平中仄仄平平（韵）
烟收湘渚秋江静，蕉花露位愁红。
中平中仄仄平平（韵）中平中仄（句）中仄仄平平（韵）。
五云双鹤去无踪，几回魂断，凝望向长空。
中中仄中平中仄（句）中平中仄仄平平（韵）
翠竹暗留珠泪怨，闲调宝瑟波中。
中平中仄仄平平（韵）中平中仄（句）中仄仄平平（韵）
花鬟月鬓绿云重，古祠深殿，香冷雨和风。
【注】此词上下片两结俱四字一句、五字一句。按《花间集》顾夐、尹鹗、毛熙震词与此同，惟孙光宪词上片起句“暮雨凄凄深院闭”，与鹿虔扆词“金锁重门荒苑静”同。宋欧阳修、蔡伸、赵彦端、张抡诸词本之。又李煜词下片起句“春光镇在人空老”，宋柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词上下片第二句“蝶翻轻粉双飞”、“望残烟草低迷”，“蝶”字、“望”字俱仄声，“轻”字、“烟”字俱平声。欧阳修词上片第三句“如今薄宦老天涯”，“如”字平声，“薄”字仄声。孙光宪词下片第三句“不堪心绪正多端”，“不”字仄声，“心”字平声。尹鹗词两结“逡巡觉后，特地恨难平”、“梧桐叶上，点点露珠零”，“逡”字、“梧”字俱平声，“觉”字、“叶”字、“特”字、“点”字俱仄声。双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
例词：徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
中仄中平平仄（句）中平中仄平平（韵）
饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。
中平中仄仄平平（韵）
回头烟柳渐重重。
中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）
淡云孤雁远，寒日暮天红。
中仄中平平仄（句）中平中仄平平（韵）
今夜画船何处？潮平淮月朦胧。
中平中仄仄平平（韵）
酒醒人静奈愁浓。
中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）
残灯孤枕梦，轻浪五更风。
【注】此词上下片第一、二句俱六字两句，校张词减一字。两结俱五字两句，校张词添一字。宋晏几道、陈师道、陆游、史达祖、高观国、赵长卿、元詹正诸词俱本此填。但上片第一句，如晏词之“旖旎仙花解语”、陈词之“曲巷闲街信马”、赵词之“春事犹余十日”、史词之“草脚轻回细腻”，下片第一句，如晏词之“沈水浓熏绣被”、赵词之“香淡无心浸酒”、陆词之“只道真情易写”、高词之“前度诗留醉袖”，第五字皆用仄声，与此小异。又晏几道词下片第四、五句“相寻梦里路，飞雨落花中”，“梦”字仄声，又与诸家小异。双调，五十八字。上片五句，四平韵；下片五句，三平韵。
例词：牛希济《临江仙·柳带摇风汉水滨》
仄中平中仄中平（韵）平平仄仄平平（韵）
柳带摇风汉水滨，平芜两岸争匀。
平平仄仄仄平平（韵）仄平平仄（句）平仄仄平平（韵）
鸳鸯对浴浪痕新，弄珠游女，微笑自含春。
平仄仄平平仄仄（句）平平平仄平平（韵）
轻步暗移蝉鬓动，罗裙风惹轻尘。
仄平平仄仄平平（韵）平平平仄（句）仄仄仄平平（韵）
水晶宫殿岂无因，空劳纤手，解佩赠情人。
【注】此即张词体，但上片起句用韵。按《花间集》牛词七首皆然，惟一首上片起句或作“谢家仙观寄云岑”，又一首或作“洞庭波浪飐晴天”，与毛文锡词“暮蝉声里落斜阳”、阎选词“两停荷芰逗浓香”句同，俱与此词平仄全异。其余可平可仄已见张词。双调，五十八字。上下片各五句，三平韵。
例词：李煜《谢新恩·庭空客散人归后》
平平仄仄平平仄（句）仄平仄仄平平（韵）
庭空客散人归后，画堂半掩珠帘。
平平仄仄仄平平（韵）仄平平仄（句）平仄仄平平（韵）
林风淅淅夜厌厌，小楼新月，回首自纤纤。
平平仄仄平平仄（句）平平仄仄平平（韵）
春光镇在人空老，新愁往恨何穷。
平平仄仄仄平平（韵）仄平平仄（句）平仄仄平平（韵）
金刀力困起还慵，一声羌笛，惊起醉怡容。
【注】此亦张词体，惟上下片换韵异。此词字句悉同张词、牛词，其可平可仄亦同。双调，六十字。上下片各六句，三平韵。
例词：顾敻《临江仙·碧染长空池似镜》
仄仄平平平仄仄（句）仄平平仄平平（韵）
碧染长空池似镜，倚楼闲望凝情。
仄平平仄仄平平（韵）
满衣红藕细香清。
仄平平仄（句）平仄仄（句）仄平平（韵）
象床珍簟，山障掩，玉琴横。
仄仄仄平平仄仄（句）平平平仄平平（韵）
暗想昔时欢笑事，召集赢得愁生。
仄平平仄仄平平（韵）
博山炉暖淡烟轻。
平平平仄（句）平仄仄（句）仄平平（韵）
蝉吟人静，残日傍，小窗明。
【注】此亦张词体，惟两结句各添一字作三字两句异。在《花间集》亦仅见此体，无别首可校。双调五十六字，上下片各五句，三平韵。
例词：向子湮《临江仙·新月低垂帘额》
平仄平平平仄(句）仄平仄仄平平（韵）
新月低垂帘额，小梅半出檐牙。
平平平仄仄平平（韵）
高堂开宴静无哗。
平平仄仄（句）仄仄仄平平（韵）
麟孙凤女，学语正吚哑。
仄仄仄平平仄（句）平平仄仄平平（韵）
宝鼎賸熏沈水，琼彝烂醉流霞。
平平平仄仄平平（韵）
芗林同老此生涯。
仄平平仄（句）仄仄仄平平（韵）
一川风露，总道是仙家。
【注】此词上下片起二句与徐昌图词同，第二句以下仍与张词同。按《惜香乐府》“破靥盈盈”词、“夜久笙箫”词正与此同。双调六十字，上下片各五句，三平韵。
例词：贺铸《临江仙·巧剪合欢罗胜子》
中中中中平中仄（句）平平中仄平平（韵）
巧剪合欢罗胜子，钗头春意翩翩。
中平中仄仄平平（韵）
艳歌浅笑拜嫣然。
仄平中仄仄（句）中仄仄平平（韵）
愿郎宜此酒，行乐驻华年。
中中中中平中仄（句）中平平仄平平（韵）
未至文园多病客，幽襟凄断堪怜。
中平中仄仄平平（韵）
旧游梦挂碧云天。
中平中仄仄（句）中仄仄平平（韵）
人归落雁后，思发在花前。
【注】此词上下片第四句校张词各添一字，宋元词俱照此填。惟秦观词上片起句“千里潇湘接蓝浦”，“蓝”字平声。葛胜仲词下片起句“今夜那愁煞风景”，“今”字平声，“那”字仄声，“风”字平声，间作拗句。又黄机词前后两结“驿程那复记，魂梦已先飞”、“绿阴幽邃处，不管尽情啼”，“那”字仄声，“幽”字平声，谱内据此。若赵长卿词下片第四句“仙源正闲散”，“闲”字或用平声，此偶误，不必从。其余字句，与诸家同者，可平可仄，悉可参校。双调六十二字，上下片各五句，三平韵。
例词：晏几道《临江仙·东野亡来无丽句》
平仄平平平仄仄（句）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄仄平平（韵）
东野亡来无丽句，于君去后少交亲，追思往事好沾巾。
仄平平仄仄（句）平仄仄平平(韵)
白头王建在，犹见咏诗人。
仄仄平平平仄仄（句）平平平仄仄平平（韵）仄平平仄仄平平（韵）
学道深山空自老，留名千载不干身，酒筵歌席莫辞频。
平平平仄仄（句）仄仄仄平平（韵）
争如南陌上，占取一年春。
【注】此与贺词同，惟上下片第二句各添一字作七字句异。宋词仅见此体，无别首可校。双调，五十九字。上下片各五句，三平韵。
例词：冯延巳《临江仙·冷红飘起桃花片》
仄平平仄平平仄（句）平平仄仄平平（韵）
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。
仄平平仄仄平平（韵）
画楼帘幕卷轻寒。
仄平平仄仄（句）仄仄仄平平（韵）
酒余人散后独自凭阑干。
仄平平仄平平仄（句）平平平仄平平（换韵）
夕阳千里连芳草，萋萋愁杀王孙。
平平平仄仄平平（韵）
徘徊飞尽碧天云。
仄平平仄（句）平仄仄平平（韵）
凤笙何处，圆月照黄昏。
【注】首句亦可作“中平中仄平平仄”，后片换韵。双调五十九字，上下片各五句，三平韵。
例词：王观《临江仙·别浦相逢何草草》
仄中平中平中仄（句）平平仄仄平平（韵）
别浦相逢何草草，扁舟两岸垂杨。
仄平平仄仄平平（韵）
绣屏珠箔绮香囊。
仄平平仄仄（句）平仄仄平平（韵）
酒深歌拍缓，愁入翠眉长。
仄中平中平中仄（句）仄平平仄平平（韵）
燕子归来人去也，此时无奈昏黄。
平平仄仄仄平平（韵）
桃花应似我愁肠。
仄平平仄（句）平仄仄平平（韵）
不禁微雨，流泪湿红妆。
【注】此与冯词同，惟上下片不换韵异。按冯延巳“秣陵江上”词前结“青帘斜挂里，新柳万枝金”，后结“天长烟远，凝恨独沾襟”，又秦观“髻子偎人”词前结“断肠携手处，何事太匆匆”，后结“夕阳流水，红满泪痕中”，正与此同。但冯词上下片两起句“秣陵江上多离别”、“隔江何处吹横笛”平仄与此异。双调，六十字，上下片各五句，三平韵。
例词：苏轼《临江仙·夜饮东坡醒复醉》
中仄中平平仄仄（句）中平中仄平平（韵）
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。
中平中仄仄平平（韵）
家童鼻息已雷鸣。
中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）
敲门都不应，倚杖听江声。
中仄中平平仄仄（句）中平中仄平平（韵）
长恨此身非我有，何时忘却营营？
中平中仄仄平平（韵）
夜阑风静縠纹平。
中平平仄仄（句）中仄仄平平（韵）
小舟从此逝，江海寄馀生。
【注】苏轼词与上面十一体皆不一样，盖因苏轼写词，主要是供人阅读，而不求人演唱，故注重抒情言志的自由，虽也遵守词的音律规范而不为音律所拘。正因如此，苏轼作词时挥洒如意，即使偶尔不协音律规范也在所不顾。也正是如此，苏词像苏诗一样，表现出丰沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格。
双调九十三字，上片十一句五平韵，下片十一句六平韵
例词：柳永《临江仙·梦觉小庭院》
仄仄仄平仄（句）仄平仄仄（句）平仄平平（韵）
梦觉小庭院，冷风淅淅，疏雨潇潇。
仄平仄（读）平平仄仄平平（韵）
绮窗外、秋声败叶狂飘。
平平（韵）
心摇。
仄平仄仄（句）平平仄（句）仄仄平平（韵）
奈寒漏永，孤帏悄、泪烛空烧。
平平仄（句）仄仄平平仄（句）平仄平平（韵）
无端处，是绣衾鸳枕，闲过清宵。
平平（韵）
萧条。
平平仄仄（句）平仄平仄平平（韵）
牵情系恨，争向年少偏饶。
仄平平平仄（读）仄仄平平（韵）
觉新来憔悴，旧日风标。
平平（韵）
魂消。
仄平中仄（句）平平仄（句）仄仄平平（韵）
念欢娱事，烟波阻、后约方遥。
平平仄（句）仄仄平平仄（句）平仄平平（韵）
还经岁，问怎生禁得，如许无聊？
【注】慢曲。词中“奈”、“是”、“觉”、“念”、“问”皆领格字。此调只有此词，平仄无别首可校。此词押三短韵，前后段第六句作上一下三句法，第十句作上一下四句法，当是体便，填者审之。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄。）
1、临江仙：唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用以咏水仙，故名。双调五十八字或六十字，平韵。
2、金锁重（chóng）门：指重重宫门上了锁。
3、荒苑（yuàn）：荒废了的皇家园林。苑，古时供帝王游赏猎狩的园林。
4、绮（qǐ）窗：饰有彩绘花纹的窗户。
5、翠华：“翠羽华盖”的省语，皇帝仪仗所用的以翠鸟羽毛装饰的旗子，此用以代指皇帝。
6、玉楼：指宫中楼阁。
7、歌吹：歌唱和演奏音乐的声音。。吹，鼓吹，指用鼓、钲、箫、笳等乐器合奏的乐曲。
8、烟月：在淡云中的月亮。
9、夜阑：夜深。
10、藕花：荷花。
11、相向：相对。
12、香红：代指藕花。层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
云雾笼罩的朦胧之月，不知人事已经变更，直到夜将尽时，还照耀着深宫。在荒废的池塘中，莲花正相对哭泣；她们像暗暗伤感亡国，清露如同泪珠，从清香的红花上往下滴。