杨柳枝（苏家小女旧知名）(杨柳枝苏家小女旧知名拼音)

　　本文目录

　　

1. 描写杨柳美女的诗句
2. 白居易的杨柳枝一共几首啊

　　1.关于杨柳美女的诗句

　　关于杨柳美女的诗句 1.描写柳树像少女的古诗

　　贺知章●咏柳

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　这是一首咏物诗，写的是早春二月的杨柳。

　　写杨柳，该从哪儿着笔呢？毫无疑问，它的形象美是在于那曼长披拂的枝条。一年一度，它长出了嫩绿的新叶，丝丝下垂，在春风吹拂中，有着一种迷人的意态。这是谁都能欣赏的。古典诗词中，借用这种形象美来形容、比拟美人苗条的身段，婀娜的腰支，也是我们所经常看到的。这诗别出新意，翻转过来。“碧玉妆成一树高”，一开始，杨柳就化身为美人而出现：“万条垂下绿丝绦”，这千条万缕的垂丝，也随之而变成了她的裙带。上句的“高”字，衬托出美人婷婷袅袅的风姿；下句的“垂”字，暗示出纤腰在风中款摆。诗中没有“杨柳”和“腰支”字样，然而这早春的垂柳以及柳树化身的美人，却给写活了。《南史》说刘悛之为益州刺史，献蜀柳数株，“条甚长，状若丝缕。”齐武帝把这些杨柳种植在太昌云和殿前，玩赏不置，说它“风流可爱”。这里把柳条说成“绿丝绦”，可能是暗用这个关于杨柳的著名典故。但这是化用，看不出一点痕迹的。

　　“碧玉妆成”引出了“绿丝绦”，“绿丝绦”引出了“谁裁出”，最后，那视之无形的不可捉摸的“春风”，也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草，给大地换上了新妆，它正是自然活力的象征，是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”，我们可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象，是一环紧扣一环的。

　　也许有人会怀疑：我国古代有不少著名的美女，柳，为什么单单要用碧玉来比呢？我想，这有两层意思：一是碧玉这名字和柳的颜色有关，“碧”和下句的“绿”是互相生发、互为补充的。二是碧玉这个人在人们头脑中永远留下年轻的印象。提起碧玉，人们就会联想到“碧玉破瓜时”这首广泛流传的《碧玉歌》，还有“碧玉小家女”（肖绎《采莲赋》）之类的诗句。碧玉在古代文学作品里，几乎成了年轻貌美的女子的泛称。用碧玉来比柳，人们就会想象到这美人还未到丰容盛鬋的年华；这柳也还是早春稚柳，没有到密叶藏鸦的时候；和下文的“细叶”“二月春风”又是有联系的。

　　我也不知道是不是这个先给你个参考吧`

　　 2.描写杨柳的诗句

　　青门柳

　　【唐】白居易

　　青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

　　为近都门多送别，长条折尽减春风。

　　苏州柳

　　【唐】白居易

　　金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

　　老来处处游行遍，不似苏州柳最多。

　　絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

　　长安新柳

　　【唐】陈光

　　九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

　　色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

　　五月水边柳

　　【唐】崔护

　　结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

　　摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

　　丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

　　柳

　　【唐】崔橹

　　风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

　　新柳

　　【唐】崔橹

　　无情柔态任春催，似不胜风倚古台。

　　多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

　　白杨多悲风，萧萧愁杀人

　　萧萧：风声。愁杀：愁煞。

　　汉·无名氏《古诗十九首·去抓日已疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。”

　　杨柳千条花欲绽，葡萄百丈蔓初萦

　　唐·沈佺期《奉和春日幸望春宫应制》

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦

　　碧玉：青绿色的玉石，这里用来形容柳条的新绿色。丝绦：丝织的带子。

　　唐·贺知章《咏柳》

　　柳枝经雨重，松色带烟深

　　烟：雾。

　　唐·张谓《郡南亭子宴》

　　此地曾居住，今来宛似归。可怜汾上柳，相见也依依

　　唐·岑参《题潘阳郡汾桥边柳树》

　　城中桃李须臾尽，争似垂杨无限时

　　须臾：一会儿。争：怎。

　　唐·刘禹锡《杨柳枝词九首》

　　柳色看犹浅，泉声觉渐多

　　唐·张籍《酬白二十二舍人早春曲江见招》

　　一树春风千万枝，嫩于金色软于丝

　　唐·白居易《杨柳枝词》

　　柳丝袅袅风缲探出，草缕茸茸雨剪齐

　　袅袅：纤长柔弱的样子。缲：抽茧出丝。草缕：如线的嫩草。茸茸：柔软细密的样子。

　　唐·白居易《天津桥》

　　含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂

　　鸭绿：指春季溪水的颜色。粼粼：清澈的样于。鹅黄：淡黄色，指嫩绿的柳条。袅袅：随风摇曳的样子。前句说绿水在春风中泛起微波；后句说嫩柳在春日中轻摇。

　　宋·王安石《南浦》

　　花燃山色里，柳卧水声中

　　燃：形容极红。

　　宋·范成大《清明日狸渡道中》

　　江上雪初消，暖日晴烟弄柳条

　　宋·吴亿《南乡子》

　　他日差池春燕影，只今憔悴晚烟痕

　　他日：过去。差池：参差不齐。差池春燕影：谓燕子往来交飞于春柳之间。憔悴晚烟痕：谓柳条枯槁，在暮霭中显得凄凉。两句写秋柳已失去春天时那种盎然的生机。

　　清·王士祯《秋柳》

　　 3.描写杨柳的诗句

　　周紫芝《踏莎行》情似游丝，人如飞絮。

　　泪珠阁定空相觑。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。

　　雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。

　　明朝且做莫思量，如何过得今宵去。欧阳修《蝶恋花》庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。

　　玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

　　泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。贺铸《青玉案》凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

　　锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

　　试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。柳永《雨霖铃》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！《东溪种柳》白居易野性爱栽植，植柳水中坻。

　　乘春持斧斫，裁截而树之。长短既不一，高下随所宜。

　　倚岸埋大干，临流插小枝。松柏不可待，（木便）楠固难移。

　　不如种此树，此树易荣滋。无根亦可活，成阴况非迟。

　　三年未离郡，可以见依依。种罢水边憩，仰头闲自思。

　　富贵本非望，功名须待时。不种东溪柳，端坐欲何为？青门柳【唐】白居易青青一树伤心色，曾入几人离恨中。

　　为近都门多送别，长条折尽减春风。苏州柳【唐】白居易金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。

　　老来处处游行遍，不似苏州柳最多。絮扑白头条拂面，使君无计奈春何。

　　长安新柳【唐】陈光九陌云初霁，皇衢柳已新。不同天苑景，先得日边春。

　　色浅微含露，丝轻未惹尘。一枝方欲折，归去及兹晨。

　　五月水边柳【唐】崔护结根挺涯涘，垂影覆清浅。睡脸寒未开，懒腰晴更软。

　　摇空条已重，拂水带方展。似醉烟景凝，如愁月露泫。

　　丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。

　　柳【唐】崔橹风慢日迟迟，拖烟拂水时。惹将千万恨，系在短长枝。

　　骨软张郎瘦，腰轻楚女饥。故园归未得，多少断肠思。

　　新柳【唐】崔橹无情柔态任春催，似不胜风倚古台。多少去年今日恨，御沟颜色洞庭来。

　　堤上柳【唐】戴叔伦垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，闺妾断肠时。

　　赋得长亭柳【唐】戴叔伦濯濯长亭柳，阴连灞水流。雨搓金缕细，烟褭翠丝柔。

　　送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。

　　题柳【唐】狄焕天南与天北，此处影婆娑。翠色折不尽，离情生更多。

　　雨余笼灞岸，烟暝夹隋河。自有佳名在，秦松继得么。

　　独柳【唐】杜牧含烟一株柳，拂地摇风久。佳人不忍折，怅望回纤手。

　　柳绝句【唐】杜牧数树新开翠影齐，倚风情态被春迷。依依故国樊川恨，半掩村桥半拂溪。

　　新柳【唐】杜牧无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿荫未覆长堤水，金穗先迎上苑春。

　　几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。东门门外多离别，愁杀朝朝暮暮人。

　　御沟柳【唐】杜荀鹤律到御沟春，沟边柳色新。细笼穿禁水，轻拂入朝人。

　　日近韶光早，天低圣泽匀。谷莺栖未稳，宫女画难真。

　　楚国空摇浪，隋堤暗惹尘。如何帝城里，先得覆龙津。

　　柳【唐】方干摇曳惹风吹，临堤软胜丝。态浓谁为识，力弱自难持。

　　学舞枝翻袖，呈妆叶展眉。如何一攀折，怀友又题诗。

　　柳【唐】韩偓一笼金线拂弯桥，几被儿童损细腰。无奈灵和标格在，春来依旧褭长条。

　　咏柳二首【唐】顾云带露含烟处处垂，绽黄摇绿嫩参差。长堤未见风飘絮，广陌初怜日映丝。

　　斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。离亭不放到春暮，折尽拂檐千万枝。

　　闲花野草总争新，眉皱丝干独不匀。乞取东风残气力，莫教虚度一年春。

　　柳【唐】韩琮折柳歌中得翠条，远移金殿种青霄。上阳宫女含声送，不忿先归舞细腰。

　　柳【唐】韩溉雪尽青门弄影微，暖风迟日早莺归。如凭细叶留春色，须把长条系落晖。

　　彭泽有情还郁郁，隋堤无主自依依。世间惹恨偏饶此，可是行人折赠稀。

　　咏柳【唐】韩偓褭雨拖风不自持，全身无力向人垂。玉纤折得遥相赠，便似观音手里时。

　　咏柳【唐】贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

　　御沟新柳【唐】贾棱御苑阳和早，章沟柳色新。托根偏近日，布叶乍迎春。

　　秀质方含翠，清阴欲庇人。轻云度斜景，多露滴行尘。

　　袅袅堪离赠，依依独望频。王孙如可赏，攀折在芳辰。

　　御沟新柳【唐】李观御沟回广陌，芳柳对行人。翠色枝枝满，年光树树新。

　　畏逢攀折客，愁见别离辰。近映章台骑，遥分禁苑春。

　　嫩阴初覆水，高影渐离尘。莫入胡儿笛，还令泪湿巾。

　　柳【唐】李峤杨柳郁氤氲，金堤总翠氛。庭前花类雪，楼际叶如云。

　　列宿分龙影，芳池写凤文。短箫何以奏，攀折为思君。

　　关门柳【唐】李商隐永定河边一行柳，依依长发故年春。东来西去人情薄，不为清阴减路尘。

　　垂柳【唐】李商隐垂柳碧鬅茸，楼昏雨带容。思量成夜梦，束久废春慵。

　　梳洗凭张敞，乘骑笑稚恭。碧虚随转笠，红烛近高舂。

　　怨目明秋水，愁眉淡远峰。小阑花尽蝶，静院醉醒蛩。

　　旧作琴台凤，今为药店龙。宝奁抛掷久，一任景阳钟。

　　垂柳【唐。

　　 4.描写杨柳的诗句古诗

　　《绝句》（僧志南全集）

　　沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

　　《蚕妇吟》（宋朝谢枋得作品）

　　不信楼头杨柳月，玉人歌舞未曾归。

　　《咸阳城东楼》（唐代许浑作品）

　　一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲

　　《折杨柳歌辞》（南北朝佚名全集）

　　遥看孟津河，杨柳郁婆娑。

　　《杨柳枝》（唐朝温庭筠全集）

　　塞门三月犹萧索，纵有杨柳未觉春。

　　《读曲歌》（南北朝佚名作品）

　　暂出白门前，杨柳可藏乌。

　　《读曲歌》（南北时期佚名全集）

　　折杨柳。百鸟啼园林，道欢不离口。

　　《送别诗》（隋朝佚名全集）

　　杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

　　《杨柳歌》（南北朝庾信作品）

　　河边杨柳百丈枝，别有长条踠地垂、

　　《送别诗》（隋朝佚名全集）

　　杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。

　　《杨柳枝》（唐朝白居易全集）

　　两枝杨柳小楼中，袅娜多年伴醉翁。

　　《杨柳枝》（唐朝白居易作品）

　　前有别杨柳枝，梦得继和有“春尽絮飞”之句

　　《杨柳枝》（唐朝白居易全集）

　　苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。

　　 5.提供一些用柳树比喻女人来描写的古今诗句

　　芙蓉如面柳如眉杨柳细腰行动似弱柳扶风下面来自百度百科：一、芙蓉如面柳如眉，对此何须不泪垂咏柳喻人，在这类咏柳诗中，令人拍案叫绝的当推李商隐的《赠柳》：章台从掩映，郢路更参差。

　　见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远意相随。

　　忍放花如雪，青楼扑酒旗。全诗八句，纯用白描的手法，全诗不着一个“柳”字，而字里行间向我们走来的宛若一个多情的倩影。

　　咏柳实则咏人，诗人对柳的爱怜也就是对人的依恋和思念。下面这首出自清代诗人厉鹗的《杨柳枝词》也堪称咏柳喻人的佳作。

　　玉女窗前日未曛，笼烟带雨渐氤氲。柔黄愿借为金缕，绣出相思寄与君。

　　此诗写女子相思，妙在以柳喻人。那笼烟带雨的柔美的杨柳，正是相思缠绵绵少女的绝妙写照。

　　在唐代，大诗人白居易《长恨歌》里的“芙蓉如面柳如眉，对此何须不泪垂”是以柳比喻女子，对女子容颜娇美形容的绝句；而宋代诗人张先的“细柳诸好处，人人道柳身”也不失为这类诗词中的佳作。无怪乎，世人常以“柳叶眉”、“柳腰身”、“杨柳腰”来比喻女人们的千姿百媚。

　　提到以柳喻人的诗词，我们不妨再提一提宋代词人王观的一首咏柳词：铜驼陌上新正后，第一风流除是柳。勾牵春事不如梅，断送离人强似酒。

　　东君有意偏撋就，惯得腰肢真个瘦。阿谁道你不思量，因甚眉头长恁皱。

　　这首词以轻快活泼、清丽自然的笔调，借柳喻人。通过对柳的特性的描绘，塑造了一个风流、多情、柔美的丽人形象。

　　寄寓了诗人对于身为下贱、心性美丽的风尘女子的同情乃至于赞美。古人以柳喻人，今人又何尝不是如此呢？毛泽东在他的《蝶恋花·答李淑一》这样写道：我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九。

　　问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞。

　　忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。这里的“柳”指的是李淑一的爱人柳直荀烈士；“骄杨”指的是诗人的夫人杨开慧烈士。

　　一语双关，甚是巧妙。以柳喻人，或取其形，或取其貌，或取其性，诗人们各取所需，各领风骚，创造出了一系列的千古绝唱。

　　前一首是乐府诗，这里有一些注释：古歌旧曲①君休听�听取新翻《杨柳枝》②

　　①古歌旧曲：指乐府旧曲的《杨柳枝》。②新翻《杨柳枝》：《杨柳枝》曲调名，乐府旧曲本有多种杨柳枝，唐代文人重翻成新曲。翻，按照旧谱制作新词。

　　原诗是一首乐府诗。这两句是说，那些已经陈旧的歌曲，不要再去听了，还是来听这新翻成的《杨柳枝》吧！诗歌内容应当反映时代的声音、时代的脉搏，这样的诗歌才有生命力，这两句诗正说明了白居易的这种主张。

　　可怜①雨歇东风定�万树千条各自垂

　　①可怜：可爱。

　　这两句是说，雨歇风定之后，那万树千条的柳枝，各自垂头，枝嫩叶绿，是多么可爱啊！形容雨后风停时杨柳的姿态，十分逼真。

　　--引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》

　　本文来自:八斗诗词大库 poem.8dou.net)详文参考：http://poem.8dou.net/html/poem/2/poem_13969.shtml

　　关于后一首诗，当时河南尹卢贞有一首和诗，并写了题序说：“永丰坊西南角园中，有垂柳一株，柔条极茂。白尚书曾赋诗，传入乐府，遍流京都。近有诏旨，取两枝植于禁苑。乃知一顾增十倍之价，非虚言也。”永丰坊为唐代东都洛阳坊里名。白居易于武宗会昌二年（842）以刑部尚书致仕后寓居洛阳，直至会昌六年卒；卢贞会昌四年七月为河南尹（治所在洛阳）。白诗写成到传至京都，须一段时间，然后有诏旨下达洛阳，卢贞始作和诗。据此推知，白氏此诗约作于会昌三年至五年之间。

　　此诗前两句写柳的风姿可爱，后两句发抒感慨，是一首咏物言志的七绝。意境大致是：这样美好的一株垂柳，照理应当受到人们的赞赏，为人珍爱；但诗人笔锋一转，写的却是它荒凉冷落的处境。诗于第三句才交代垂柳生长之地，有意给人以突兀之感，在诗意转折处加重特写，强调垂柳之不得其地。“西角”为背阳阴寒之地，“荒园”为无人所到之处，生长在这样的场所，垂柳再好，又有谁来一顾呢？只好终日寂寞了。反过来说，那些不如此柳的，因为生得其地，却备受称赞，为人爱惜。诗人对垂柳表达了深深的惋惜。这里的孤寂落寞，同前两句所写的动人风姿，正好形成鲜明的对比；而对比越是鲜明，越是突出了感叹的强烈。

　　这首咏物诗，抒发了对永丰柳的痛惜之情，实际上就是对当时政治腐败、人才埋没的感慨。白居易生活的时期，由于朋党斗争激烈，不少有才能的人都受到排挤。诗人自己，也为避朋党倾轧，自请外放，长期远离京城。此诗所写，亦当含有诗人自己的身世感慨在内。