诉衷情（都人离恨满歌筵）(诉衷情·都人离恨满歌筵)

　　本文目录

　　

1. 求欧阳修《诉衷情》中“都缘自有离恨 故画作远山长”的解释
2. 《诉衷情》作者顾是唐代的吗词人顾简介

　　诉衷情

　　欧阳修

　　清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。

　　思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

　　这首词写一位歌女的生活片断。上片写清晨梳妆。“轻霜”、“呵手”，点明秋冬结霜季节。从“梅妆”、“远山”之丽妆看，可知这位梳妆者是位容貌秀丽的年轻女子。此词女子因爱侣或夫婿远去，满腹离恨而刻意“试梅妆”，“画远山”，这种反常举动既表现出她珍惜青春的爱美心理，也表现出她作为歌女的生活习惯，聊借梳妆美容慰藉孤独、寂寞的相思情。下片写歌女的悲愁心理。“往事”、“流芳”，写她对往昔青春爱悦的回忆与惋惜，而今成为心灵悲伤的根源。“拟歌”、“欲笑”两个细节极细微地刻画了歌女在歌筵上欢笑歌唱，那种欲献歌呈笑却敛颦悲愁的矛盾心态。此词用白描手法，侧重写人的动作与情态，透露歌女特定的离恨别伤，尽管这伤离感旧之情，只是淡薄的、委婉的，可是留给我们的印象，却是深刻而难忘的。

　　简介

　　顾（音xiòng），五代词人，字琼之【参见《人间词话》】。生卒年、籍贯不详。前蜀通正（王建）时，以小臣给事内庭，恰逢有秃鸟飞翔于摩诃池上，他作词讽刺，几遭不测之祸。后擢茂州刺史。入后蜀又事高祖（孟知祥），累官至太尉。善填各种结构上迥然不同的词，词风绮丽却不浮靡，意象十分清新生动，情致极其悱恻缠绵，有些词作（如《荷叶杯》）还化用口语，琅琅上口，增加了谐趣和可读性。顾实在是不可多得的词工巧匠，其填词之用语和手法都很值得研究借鉴。《花间集》收词五十五首，《全唐诗》同。所录各词尽是佳作。

　　况周颐评为“五代艳词上驷也”。认为其特点是“工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小?，非元人设色所及”（龙榆生《唐宋名家词选》引《餐樱庑词话》）。如〔荷叶杯〕第 9首：“一去又乖期信，春尽。满院长莓苔,手裙带独徘徊。来摩来,来摩来！”语言质直，写情传神入骨。又如〔诉衷情〕“永夜抛人何处去”写空闺旷怨,“换我心，为你心，始知相忆深”,王士称许为“自是透骨情语”（《花草蒙拾》）。这类词已开宋代柳永一派,并对元人小曲影响较大。此外,如《醉公子》“岸柳重金线”，则被郑文焯评为“极古拙，亦极高淡，非五代不能有是词境”（《唐宋名家词选》引）。其事迹见《十国春秋》。

　　个人作品虞美人

　　深闺春色劳思想，恨共春芜长。

　　黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟，锁窗前。

　　凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。

　　玉郎还是不还家。

　　教人魂梦逐杨花，绕天涯。

　　河传

　　棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？

　　岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。

　　天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？

　　倚兰桡，独无聊，魂销，小炉香欲焦。

　　醉公子贰首

　　漠漠秋云澹，红藕香侵槛。

　　枕倚小山屏，金铺向晚扃。

　　睡起横波慢，独望情何限！

　　衰柳数声蝉，魂销似去年。

　　岸柳垂金线，雨晴莺百啭。

　　家住绿杨边，往来多少年。

　　马嘶芳草远，高楼帘半卷。

　　敛袖翠蛾攒，相逢尔许难！

　　荷叶杯

　　春尽小庭花落，寂寞，凭槛敛双眉。

　　忍教成病忆佳期，知摩知，知摩知。

　　歌发谁家筵上，寥亮，别恨正悠悠。

　　兰背帐月当楼，愁摩愁，愁摩愁。

　　弱柳好花尽拆，晴陌，陌上少年郎。

　　满身兰麝扑人香，狂摩狂，狂摩狂。

　　记得那时相见，胆战，鬓乱四肢柔。

　　泥人无语不抬头，羞摩羞，羞摩羞。

　　夜久歌声怨咽，残月，菊冷露微微。

　　看看湿透缕金衣，归摩归，归摩归。

　　我忆君诗最苦，知否，字字尽关心。

　　红笺写寄表情深，吟摩吟，吟摩吟。

　　金鸭香浓鸳被，枕腻，小髻簇花钿。

　　腰如细柳脸如莲，怜摩怜，怜摩怜。

　　曲砌蝶飞烟暖，春半，花发柳垂条。

　　花如双脸柳如腰，娇摩娇，娇摩娇。

　　一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。

　　手挪裙带独裴回，来摩来，来摩来。

　　献衷心

　　绣鸳鸯帐暖，画孔雀屏欹。人悄悄，月明时。

　　想昔年欢笑，恨今日分离。银背，铜漏永，阻佳期。

　　小炉烟细，虚阁帘垂。几多心事，暗地思惟。被娇娥牵役，

　　魂梦如痴。金闺里，山枕上，始应知。

　　诉衷情

　　永夜抛人何处去？绝来音。

　　香阁掩，眉敛，月将沉。

　　争忍不相寻？怨孤衾。

　　换我心，为你心，始知相忆深。

　　《诉衷情》赏析：这是一首单调小令。开头五句，奏的是感情音响的主旋律——怨。“永夜”两句，就悬想负心人行踪着笔。“长夜漫漫，负心人啊，你抛下我到哪里去了？”自问还复自答：“音信已绝，奈何！”这一“绝”字，点出薄悻者之寡信绝情。“香阁掩”三句，就闺中人己方情况着笔，从环境描写（闺门紧闭）、表情描写（眉头紧皱）、时间推移（斜月将落、长夜将尽）这三个方面，写出了终宵坐候之难耐。这两笔归结到一点——对薄悻者之怨。

　　“争忍”句以下写心池又起新澜。“争忍”两句是第一个浪头，特点是思之不已，爱怨兼发。“叫我怎忍心不苦苦追寻啊？”这一句心灵独白，表明她怨中有爱，情丝难解。但稍加推究，闺门紧闭，室内一目了然，有何可寻？“寻”这一动作，正好显示她已陷于身难自主迷离恍惚的精神状态。等到她头脑稍为清醒，又得面对令人心碎的现实——孤衾独处，因而“怨”字又重上心头。“换我心”三句是第二个浪头，特点是情之所钟，忽发痴语。换心者，移心之谓也。主人公是多么希望把自己的一颗心移置在对方的心腔里，以取得对方对自己思念之深的理解啊。就事论事，移心之说似属无理，而主人公发此痴想，却正好显示其爱之深，其情之真，此即所谓“无理而有情”。当然尽管如此，主人公的悲剧命运将是难以避免的。这一点，明汤显祖在《花间集》评本中曾一语道破：“若到换心田地，换与他也未必好。”但作品的思想倾向性却十分明朗，同情完全放在被折磨被损害的弱女子这一边，这也就从侧面鞭挞了薄悻之徒。

　　这首词通过女主人公口语式的内心独白，揭示了作为一个闺中弱女子被负心人所折磨而带来的心灵创伤，表现了旧社会情爱悲剧的一个方面。主人公怨中有爱，爱怨兼发，心情复杂。作品在艺术构思与表现手法上甚见匠心，深得后代词评家的赞赏。

　　写作特点

　　顾词以艳著称，况周颐称他的词“浓淡疏密，一归于艳”，甚至评价他为“五代艳词之上驷矣”，在花间词人创作中，顾词的女性化特征十分明显。女性化特征是指包括男性在内的带有女性人格气质的文学风格特征。女性化特征主要表现在：第一，词的题材内容集中于表现女性的生活、女性的姿色、女性的内心情感及与女性相关联的男女情爱，女性成为抒情主体，场景不离闺阁院落；第二，通过具有女性化特征的意象、物象及女性自身特点来突出人物形象，抒发女性细腻的情感；第三，词在表达上委婉柔媚，语言绮丽，具有女性的精巧、柔美的特点。

　　女性化题材

　　顾共存词五十五首，题材内容上以表现离愁别绪、思妇闺怨、女子孤寂、男欢女爱为主，男子作闺音，女性是其词作刻画的主体，除《渔歌子》是表现作者“名利无心较逐”的隐逸闲适之情外，其他五十四首词都是具有女性化特征的词。

　　其中写思妇闺怨的词所占比例最多，共 39首。表现女性内心孤独寂寞之苦，发出青春虚度、年华易逝的感叹。《河传》（其一）通过动物成双成对的画面反衬自己的形单影只；《荷叶杯》（其七）则是通过女子的孤芳自赏、自怜自爱表达心中的惆怅苦闷之情；《遐方怨》写女子孤眠梦醒后思念丈夫的心绪。在顾词中，思妇的形象鲜明而丰富。词中多直接抒发思妇对男子的思念之情，这些男子或是在外游荡不归家，或是“抛人”而无音信的负心郎，思妇只能独守闺中，满心惆怅。如：“堪憎荡子不还家，谩留罗带结”（《酒泉子》其六），“香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远。恨郎何处纵疏狂，长使含蹄眉不展”（《玉楼春》其二），“粉黛暗愁金带枕，鸳鸯空绕画罗衣，那堪辜负不思归”（《浣溪沙》其六）等等。这些词虽以怨写念之切、爱之深，她们虽恨郎、憎郎，却依旧痴心守候，依旧思念这些负心郎，等待他们的消息并似乎坚信他们会回心转意，再次回到自己身边体现了女性对爱情的忠贞与坚守。

　　顾词中也有以男性视角表现相思的词：共6首。多以追忆往事的形式传达男子相思的苦闷，内容与时事无涉，他们眼中笔下的女子“花如双脸柳如腰”（《荷叶杯》其八）、“袅袅翠翘移玉步”、“慢转横波偷觑”（《应天长》），表达上含蓄蕴藉，把女子的娇态、柔美生动逼真地展现了出来。词作因此在整体上被柔化，也就是女性化了。

　　女性美的书写

　　女性本身的美

　　顾笔下女性有着修饰的美。顾注重对女性体态情态细致入微的的摹写，同时配以华丽的服饰首饰。具体如下：

　　（1）体态与情态的典型意象：有桃脸（5次）、浅眉（9次）、翠鬟（4次）、腰袅（3次）、醉眼（2次）、玉纤（2次）、凝思（5次）、玉箸（2次）、泪滴（8次）、敛黛（7次）、无言（8次）、鬓乱（3次）、云髻（3次）、翠颦（2次）、寂寞（7次）、愁（11次）、恨（7次）等，在顾词中，“眉”意象使用最多，包括“翠颦”、“翠蛾”、“（敛）黛”这些代指眉的意象，共出现了 18次，如“翠帏香粉玉炉寒，两蛾攒”（《虞美人》其四），唐宋时期，眉是修饰后的美。在顾词中，“眉”并非用来形容女子姿色，而是借眉传情，抓住女子蹙眉、皱眉、愁眉不展的细节叙写其心中无限愁事，“眉”成为了女性愁思的代言。加之飘逸的鬓发，共同传达女性婉转的情思。

　　（2）服饰、首饰的描写：表现女子服饰有罗袂（3次）、罗衣或画罗（5次）、罗袖（2次）、罗带或交带（7次）金缕衣（6次）九种，如“瑟瑟罗裙金线缕”（《应天长》）；有关首饰的意象有（翠）钿（4次）、金翡翠（1次）、香粉（6次）、翠翘（2次）。顾善于给美丽的女性配以华美的服装、首饰，给人以富艳凄婉的感觉。“花间词状物描情，每多意态，直如身履其地，眼见其人。”顾词鲜明地体现了这一特征，如《应天长》：“瑟瑟罗裙金线缕，轻透娥黄香画。垂交带，盘鹦鹉，袅袅翠翘移玉步。背人匀檀注，慢转横波偷觑。敛黛春情暗许，倚屏慵不语。”这首词刻画了一个楚楚动人的女子形象，她碧绿的罗裙上镶嵌着缕缕金线，罗裙下稍微露出带有香气的淡黄绣裤，围在腰间的交带上带有鹦鹉图案的刺绣，女子轻移步子，头上的翠翘“袅袅”颤动。她背对人暗自涂抹口红，又偷偷的用眼神传情，微微皱眉“暗许”情意，却作出“倚屏”的娇羞模样。这首词表现了女子的静态美和动态美，使人物的体态情貌、人物的形象特征清晰地展现在人们面前。

　　（3）动作描写：动作细节往往是暗示人物心理活动的重要标志，在顾词中，表示动作的词语如慵整（7次）、倚（10次）、凭阑（2次）等暗示了人物内心的孤苦、凄凉心迹。这些女子或是凭阑而立，或是独倚屏风。在顾词中，“倚”的动作共出现了十次，有《虞美人》（其四）中的“画罗红袂有啼痕，魂销无语倚闺门”，《玉楼春》（其二）中的“香灭绣帏人寂寂，倚槛无言愁思远”等等，这一动作暗示着女子内心的孤独，她们思念着远离自己的爱人，“倚”即倚靠，而她们“倚”的却是槛、是栏、是屏，似乎只有这样的“倚靠”才能换得愁怨的一时宣泄，这样的画面实在深挚感人。而在花间词中，顾词对“娇慵无力懒梳妆”的使用最多，有“翠翘慵整倚云屏”（《虞美人》其一）、“思娇慵”（《虞美人》其二）、“罢朝妆”（《虞美人》其三），“菱花掩却翠鬟欹”（《河传》其一），“云鬓半坠懒重”（《酒泉子》其五），“绣襦不整鬓鬟欹”（《临江仙》其三）这样懒于梳妆、懒于打扮自己的情境，这些女子即便是发髻散乱也不予理会，甚至完全罢妆；也有“懒展罗衾垂玉箸”（《玉楼春》其三）这类无心整理衾被于孤苦中潸然落泪的哀怨女子。可以看出，“娇慵无力懒梳妆”的女子不仅承受着独处闺阁中的寂寞之苦，更带有一丝对离人的怨恨和深深的无奈。

　　对女性生活环境的描写

　　顾词中除对女性外貌进行细致的刻画外，还对与女性生活环境有关的事物进行描绘，这些意象在创造词的意境上发挥了重要作用，是不可或缺的组成部分。

　　顾词中的场景选择多为室内，多刻画闺阁中的女子，因此出现了很多使闺阁和谐统一的陈设之物。如闺阁中使用的器物：（山）枕（16次）、鸳被或鸳衾（9次）、珍簟（4次）、金（3次）、玉炉（8次）、麝香或麝烟（6次）。整体特征为富丽华美，是对女性身份与情感的暗示，同时，“鸳被”山枕等又指向了女性私密的安寝、渴望团圆等生活与情感。值得注意的是在顾词中使用了大量的带有分隔、阻隔意味的物象。帘（卷）（13次）、屏障（20次）、绣帏（10次）、纱窗（11次）、阑或栏（1次）、槛（8次）、帐（7次）。帘、屏是使用较多的意象，分别出现了 13次和 20次。“帘”既是一种装饰物，又是把闺阁内部与室外相隔的标志，帘内是愁苦的怨女思妇，而“帘外有情双燕”（《浣溪沙》），“帘”带有了一种朦胧、迷离的美感。“屏”亦如此，“锦屏寂寞思无穷，还是不知消息”（《酒泉子》），思妇相思之深透过“屏”的意象道出。这里“帘”和“屏”虽隔着闺内和庭院，但一经风吹，便使得闺外之人可以隐约窥见闺内，而闺中人也得以瞥见外面的景象，这种朦胧美造成了“帘”的符号化，代表距离，代表闺中之怨。

　　女性化特质

　　特质之一：情真意切，愈质愈艳在花间词人群体中，顾词更多地体现了女性的深挚情感，如：《诉衷情》其二：永夜抛人何处去，绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻，怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。词的开篇以白描的手法直抒女子对丈夫的相思之苦。“永夜”点明了思妇独处之久，“抛人”借时间抛人写出了女子对丈夫的嗔怨。“绝来音”，归来的消息不曾得到，于是她只好关闭闺门，暗自哀伤。“月将沉”照应“永夜”，怎么忍心不来见自己呢。但一想到独卧孤眠，内心的愁苦又涌上心头。面对丈夫的薄情，而自己又是一片痴情，遂发出了结尾“换我心，为你心，始知相忆深”的感叹。这三句话具有民歌风味，运用口语，表达直露却真切动人。历来受人激赏，王士祯《花草蒙拾》评此三句：“顾太尉‘换我心，为你心，始知相忆深’，自是透骨情语。”，王国维对此也有很高的评价，认为“换我心，为你心，始知相忆深”是“其专主作情词而绝妙者”。这首词质朴自然，心思细腻，情真意切，陈廷焯在《白雨斋词评》中评：“元人小曲，往往脱胎于此”。顾善于抓住女性独特的动作语言进行描写，从而表达女性的炽热的情感。如《荷叶杯》其九：一去又乖期信，春尽，满院长莓苔。手捻裙带独徘徊，来麽来，来麽来？汤显祖评此词：“手捻裙带，尽得娇痴”。这首词写女子等待已经违约的男子归来的情景，面对满院长出的莓苔她的心中充满了怨恨，可是她又消极地坚信并不放弃等待，手揉搓着裙带，既为排遣孤独，更写尽其娇痴的情态。“形式的清疏与意蕴的深挚有机地统一在一起，往往获得了愈质而愈艳的表达效果”也正因此，《栩庄漫记》中评顾之词：“顾词浓丽，实近温尉（指温庭筠），其《荷叶杯》诸词，以质朴之句写入骨之情，虽云艳词，乃为别调”。

　　特质之二：艳而不俗，情思婉转顾词虽有艳的风格，却没有庸俗的表达。他善于描摹景色，借景传情，通过环境气氛的渲染传递人物的内心。与喷薄而出的情感相伴的是：“绿芜满院柳成阴”（《虞美人》其一）、“碧梧桐映纱窗晚”（《虞美人》其四）、“黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟”（《虞美人》其五）、“绿荷相倚满池塘”（《虞美人》其二）、“烟月满闲庭”（《甘州子》“月照玉楼春漏促，飒飒风摇庭砌竹”（《玉楼春》其一）、“月皎露华窗影细，风送菊香粘绣袂”（《玉楼春》其三）等这样雅致的景色。艳情点缀于雅致的景色之间，使情感亦显得清雅脱俗。如：《虞美人》其五首：深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟，琐窗前。凭栏愁立双蛾细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。这是一首由写春景而引发春思的词。春芜繁花、莺啼婉转、杏枝如画、淡烟轻笼中，点出“玉郎还是不还家”的愁与恨，结尾又融魂梦于杨花，缠绕天涯。这首词以乐景写哀情，借景抒情，曲折婉转。沈际飞评论此词：“味深隽，诗词转关之际”（《草堂诗余别集》卷二），徐士俊则说：“调佳则词易美，如此数阕，皆人所能言；然曲折之妙，有在诗句外者”（《古今词统》）。另外，这首词在意境选择上也很出色。如“恨共春芜长”中，春草往往与离别相关联，这里不但写离别，更写出了女子怨恨春草生长之意；再如“教人魂梦逐杨花”中把女子的思念情怀与飘飞的柳絮相结合，新颖脱俗，能够代表顾词的一般特征。

　　历史评价

　　工词，作风间似温庭筠，今存五十五首，被收录《花间集》及唐五代词。今以晁本《花间集》为底本，参校鄂本、吴本、陆本、茅本、玄本、汤本、雪本、毛本《花间集》。王辑本《顾太尉词》、吴虞《蜀十五家词气》、李一氓《花间集校》及互见各词之别集、明以前所刊之总集等。晚清况周颐在《餐樱庑词话》中有评：顾艳词，多质朴语，妙在分际恰合。孙光宪便涉俗。顾太尉，五代艳词上驷也。工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨为清，其艳乃益入神入骨。其体格如宋院画工笔折枝小帧，非元人设色所及。