眼儿媚（柳）(眼儿媚柳腰花貌天然好)
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范成大
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
据范成大《骖鸾录》记载：“乾道癸巳岁闰正月二十六日，宿萍乡县，泊萍实驿。”乾道癸巳岁是宋孝宗乾道九年(1173)。上年十二月范成大从苏州出发，经湖州、严州、衢州入江西，再经南昌、萍乡、余干入湖南，复道桂林，接任广西经略安抚使。这首词就是在萍乡道中作的。
词有小序，已概述全词内容。上片分写“道中乍晴”的早春天气和“卧舆中困甚”的旅途困倦，下片以柳塘春水的缓缓涟漪表达令人慵怠的春情。
“酣酣日脚紫烟浮”，初春和煦的阳光普照原野，空气因阳光的照射而呈现出紫红的祥瑞色彩。以“酣酣”形容日色明丽，阳光充足，颇为新创。“浮”字更写出日光下阳气初动的景象，令人感到春意骤生。次句“妍暖破轻裘”，即是写初晴后的阳春气候引起人们的身心反映。“妍暖”指春暖，是春天一种使人舒惬的暖意。“破轻裘”意谓在这种暖洋洋的空气中，感到一阵燥热，渴欲解脱轻裘。这种日渐温暖的天气，就是词人说的“困人天色”;这种“春困”，也就是下片说的“春慵”，是全篇主旨。词人长途跋涉，长日难消地躺在肩舆上，确易感到困倦，而一路山花，一路香气，更令人神思欲醉。词以“醉人花气”与“困人天色”相提并举，彼此都起了诱发催化作用，使这种困倦更带有春的特色。“午梦扶头”，“扶头”乃指醉后状态。杜牧《醉题五绝》：“醉头扶不起，三丈日还高。”这里是以醉后扶头之态喻春日午梦。把“困”和“梦”两者绾合在一起了。
下片写“春慵”尤为传神。柳塘春水，春风徐来，水波不兴，只微微地泛起一阵涟漪，而且旋复归于平静。春水方生，柳塘水漫，但风也懒洋洋的，水也懒洋洋的。这溶溶泄泄的自然景象，多么象困乏无力的春慵啊!这是个生动的、别开生面的比喻，把抽象的情思形象化了。词人正是凭这一相似点把毫不相干的柳塘春水和人的春慵联系起来，写出淡淡的愁情。东风乍起，然而无力搅起波澜;春水欲皱，然而水面下依然平静，这种似静非静、似动非动、欲说还休、欲开还闭的状态，写春慵确是入木三分，再也确切不过了。
范石湖过萍乡，道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘侧，尝赋《眼儿媚》……词意清婉，咏味之如在图画中。然后段之意，盖本于严维“柳塘春水漫”之句云。
(魏庆之《诗人玉屑》卷二十一引黄升《中兴词话》)
字字软温，着其气息即醉。(沈际飞《草堂诗余别集》)
词亦文之一体。昔人名作，亦有理脉可寻。所谓蛇灰蚓线之妙。如范石湖《眼儿媚·萍乡道中》……“春慵”紧接“困”字、“醉”字来，细极。(况周颐《蕙风词话》卷二)
上阕“午梦扶头”句领起下文。以下五句借东风皱水，极力写出春慵，笔意深透，可谓入木三分。(俞陛云《宋词选释》)
萋萋芳草小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。——明代·刘基《眼儿媚·秋思》眼儿媚·秋思萋萋芳草小楼西，云压雁声低。两行疏柳，一丝残照，万点鸦栖。
春山碧树秋重绿，人在武陵溪。无情明月，有情归梦，同到幽闺。婉约，秋天，写景相思注释①武陵溪：此用陶渊明《桃花源记》故事。借指爱人在远方。
②归梦：指远游人惦念家里的魂梦。评解此词咏闺中秋思。上片写楼头秋色。草绿原野，念游人之不归；雁唳长空，盼音书之莫至。依依衰柳，一抹斜阳，万点寒鸦，千山栖宿。下片写秋闺念远。秋日风物，凄凉萧瑟，况树又重绿，而游人滞留不归。绵绵相思，何时能已。眼前明月照空，魂梦遥牵。有情无情，并到幽闺。岑寂之感，更复何如。全词绵丽清雅，委婉多姿。刘基（1311年7月1日－1375年5月16日）字伯温，谥曰文成，元末明初杰出的军事谋略家、政治家、文学家和思想家，明朝开国元勋，汉族，浙江文成南田（原属青田）人，故时人称他刘青田，明洪武三年（1370）封诚意伯，人们又称他刘诚意。武宗正德九年追赠太师，諡号文成，后人又称他刘文成、文成公。他以神机妙算、运筹帷幄著称于世。刘伯温是中国古代的一位传奇人物，至今在中国大陆、港澳台乃至东南亚、日韩等地仍有广泛深厚的民间影响力。
刘基
刘基（1311年7月1日－1375年5月16日）字伯温，谥曰文成，元末明初杰出的军事谋略家、政治家、文学家和思想家，明朝开国元勋，汉族，浙江文成南田（原属青田）人，故时人称他刘青田，明洪武三年（1370）封诚意伯，人们又称他刘诚意。武宗正德九年追赠太师，諡号文成，后人又称他刘文成、文成公。他以神机妙算、运筹帷幄著称于世。刘伯温是中国古代的一位传奇人物，至今在中国大陆、港澳台乃至东南亚、日韩等地仍有广泛深厚的民间影响力。► 612篇诗文
薄醉不成乡，转觉春寒重。枕席有谁同？夜夜和愁共。梦好恰如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。——清代·彭孙遹《生查子·旅夜》
生查子·旅夜
清代：彭孙遹
薄醉不成乡，转觉春寒重。枕席有谁同？夜夜和愁共。
梦好恰如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄。婉约丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。——清代·纳兰性德《沁园春·丁巳重阳前》
沁园春·丁巳重阳前
清代：纳兰性德
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹红雨；
丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。重寻碧落茫茫。料短发、朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断，春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。▲
婉约，重阳节，叹息，怀念宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。——宋代·司马光《西江月·宝髻松松挽就》
西江月·宝髻松松挽就
宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。
相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。婉约，宴会，思念女子
眼儿媚
【眼儿媚、秋波媚】
又名《秋波媚》。四十八字，前片三平韵，后片两平韵。
【定格】
例词：
下一首例词
平仄平平仄平平，中仄仄平平。
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
中平中仄，中平中仄，中仄平平。
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。
中平中仄平平仄，中仄仄平平。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
中平中仄，中平中仄，中仄平平。
相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。
当前例词：王雱《眼儿媚（杨柳丝丝弄轻柔）》返回词牌开头
【注】首句前四字，一作“中平中仄”。
格律说明
词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用楷体字排印。词牌符号含义如下：
•平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。
•逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。
•粗体字：表示平声或仄声韵脚字，或可押可不押的韵脚。另，平仄转换、平仄错叶格以不同颜色区分韵部。
•下划线：领格字。
《眼儿媚》这首词的意思是：
和煦的阳光照着飘浮的紫烟，暖意袭人我解开了身上的皮衣。催人困倦的天气，使人沉醉的花香，让我像喝了扶头酒沉沉入睡。
春天的慵懒恰如春天的池水，片片涟漪带淡淡愁意。水波轻轻荡漾，东风轻柔无力，池水时而平静时而皱起。