王诜的诗(王诜的诗词)
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《行书颍昌湖上诗词卷》是收藏于北京故宫博物院的书法作品,作者是王诜。
王诜《行书颍昌湖上诗词卷》,纸本,31.3×271.9cm。北京故宫博物院藏。
王诜(1036-1093后,一作1048-1104后)〔北宋〕,字晋卿,太原(今属山西)人,居开封(今属河南)。出身贵族,娶英宗赵曙之女蜀国公主为妻,官驸马都尉及定州观察使、利州防御使。元丰二年(1079年)坐罪落驸马都尉,责授昭化军节度行军司马,均州安置,移颍州。元祐元年(1086),复登州刺史、驸马都尉。卒諡荣安。能诗善画,亦工词,词风清丽,然欠丰容宛转。今有赵万里辑《王晋卿词》。
王诜作为画家的名声似乎要远远高出作为书法家的名声。其实,在书法方面,王诜的字清劲紧实而别具面目。《自书诗帖卷》共分四段,第一段二十三行一百五十四字,以散文叙说“前年恩移清颍(按即颍州)”,道阻于许昌,与韩维(持国)、范镇(景仁)诗酒留连于颍昌府(按即许昌)之西湖的情况。,第二段十七行九十六字,记颍昌湖上三人所作唱和诗句。第三段八行六十四字,为《蝶恋花》词一首,观其描述,亦当为湖上景色。第四段二行十七字,自言近年能饮酒,多醉书。字句之间虽然有感伤惜别的味道,但落笔痛快淋漓,锋芒毕露,可谓独具风貌。
1.乾隆皇帝在千里江山图上题的诗是什么意思
乾隆皇帝在《千里江山图》卷首御题有诗一首:江山千里望无垠,元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二本,三唐法从弗多皴。可惊当世王和赵,已讶一堂君与臣。易不自思作人者,尔时调鼎作何人?
此诗意思是说:画面上千里江山一望无垠,画家调动神灵画境元气淋漓,在北宋画院中实在不能找到第二件这样的作品,就是从盛唐至唐代中晚期的画家里,也没传授过这样的皴法,这幅画能让当代最著名的王诜和赵伯驹等惊诧,更让同朝的徽宗蔡京君臣惊讶,何不思考培育画家的人,那时何人能运作如此自如成熟?
千里江山图
2.请教王希孟千里江山图题诗及含义
你上面有几处是错的!
江山千里望无垠,
元气淋漓运以神。
北宋院诚鲜二术,
南唐法从弗多皴。
当惊常世王和赵,
已讶一堂君与臣。
曷不自思为臣者,
尔时调鼎作何人?”这是《千里江山图》的题诗,作者可能是蔡京。千里江山,只是,不久便被蹂躏得疮痍满地。尽管这样,北宋的青绿山水画水平已经达到了顶峰,而《千里江山图》作为青绿山水的奇葩,也就永远留在了我们的记忆里。
3.《千里江山图》的赏析
赏析:全卷画面上层峰峦叠嶂、逶迤连绵,图中繁复的林木村野、舟船桥梁、楼台殿阁、各种人物布局井然有序。
画中山石先以墨色勾皴,后施青绿重彩,用石青石绿烘染山峦顶部,显示青山叠翠、延绵不绝。江河用墨色勾出水纹,与没骨色彩形成反差对比。全图既壮阔雄浑而又细腻精到,是青绿山水画中的一幅巨制杰作。
画中远近山水,气势开阔,村舍集市、渔船客舟、桥梁水车和林木飞禽,笔墨工致,位置得宜;全卷青绿重设色,表现了山河秀丽。
扩展资料
《千里江山图》是北宋王希孟创作的绢本设色画,现收藏于北京故宫博物院。
《千里江山图》画卷,不仅代表着青绿山水发展的里程;而且,集北宋以来水墨山水之大成,并将创作者的情感付诸创作之中。《千里江山图》虽属于写意之作,但不乏工美佳作,表现了青年画家具有严谨的生活态度。《千里江山图》是中国十大传世名画之一。
《千里江山图》是宋代青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿山水”,是用矿物质的石青、石绿上色,使山石显得厚重、苍翠,画面爽朗、富丽,色泽强烈、灿烂。有时山石轮廓加泥金勾勒,增加金碧辉煌效果,被称为“金碧山水”。
它是隋唐时期随着山水画日趋成熟、形成独立画科时,最早完善起来的一种山水画形式。 2017年2月25日,中国邮政集团公司发行了《千里江山图》特种邮票通景版票一套9枚。
参考资料:百度百科-千里江山图
4.急求北宋王希孟《千里江山图》赏析
千里江山图》是宋代著名山水画家王希孟唯一传世的作品。王希孟的山水画富丽细腻、气势磅礴,是宋代青绿山水画的代表作。《千里江山图》上面除了有蔡京的题跋外,还留有“梁清标印”、“乾隆御览之宝”等二十多方印章。如今,《千里江山图》珍藏在北京故宫博物院。
《千里江山图》运用“深远”的构图法,把近景、中景、远景结合在一起,结构严谨,布局巧妙,给人以“咫尺千里”、江山寥廓的感觉,开辟了山水画艺术的新天地,令人百看不厌,流连忘返。在这幅山水巨作的背后,还隐藏着一段宋徽宗慧眼选人才,王希孟呕心沥血绘国画的故事。
宋代孙绍远在《声画集》中,将载录的唐宋题画诗称为“声画”,是取“有声画,无声诗”之意。然而真正以绘画形式将天籁之音作为描摹对象,却起于文人画对“逸品”境界的追求,即表现一种超脱世俗、得之自然的闲情逸致。
5.有关江山如画的诗句
离亭燕·一带江山如画
宋代:张昪
一带江山如画,风物向秋潇洒。水浸碧天何处断?霁色冷光相射。蓼屿荻花洲,掩映竹篱茅舍。
云际客帆高挂,烟外酒旗低亚。多少六朝兴废事,尽入渔樵闲话。怅望倚层楼,寒日无言西下。
念奴娇·赤壁怀古
宋代:苏轼
大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
念奴娇·中秋
宋代:苏轼
凭高眺远,见长空万里,云无留迹。桂魄飞来,光射处,冷浸一天秋碧。玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。江山如画,望中烟树历历。
我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。起舞徘徊风露下,今夕不知何夕?便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。水晶宫里,一声吹断横笛。
双声子·晚天萧索
宋代:柳永
晚天萧索,断蓬踪迹,乘兴兰棹东游。三吴风景,姑苏台榭,牢落暮霭初收。夫差旧国,香径没、徒有荒丘。繁华处,悄无睹,惟闻麋鹿呦呦。
想当年、空运筹决战,图王取霸无休。江山如画,云涛烟浪,翻输范蠡扁舟。验前经旧史,嗟漫载、当日风流。斜阳暮草茫茫,尽成万古遗愁。
回董提举中秋请宴启
宋代:文天祥
照江叠节,载画舫之清冰;待月举杯,呼芳樽于绿净。拜华星之坠几,约明月之浮槎。
风雨满城,何幸两重阳之近;江山如画,尚从前赤壁之游。槁秸申酬,轮嗣布。
虞美人(与客赏海棠,忆去岁临川所赋,怅然有远宦之叹。晚过楚塞作)
宋代:管鉴
海棠花下春风里。曾拼千场醉。如今老去谩情多。步绕芳丛无力、奈春何。
蜀乡不远长安远。相向空肠断。不如携客过西楼。却是江山如画、可消忧。
水调歌头(桂林中秋)
宋代:张孝祥
今夕复何夕,此地过中秋。尝心亭上唤客,追忆去年游。千里江山如画,万井笙歌不夜,扶路看遨头。玉界拥银阙,珠箔卷琼钩。
驭风去,忽吹到,岭边州。去年明月依旧,还照我登楼。楼下水明沙静,楼外参横斗转,搔首思悠悠。老子兴不浅,聊复此淹留。
朝中措
宋代:李之仪
腊穷天际傍危栏。密雪舞初残。表里江山如画,分明不似人间。
功名何在,文章漫与,空叹流年。独恨归来已晚,半生孤负渔竿。
蝶恋花》
小雨初晴回晚照。
金翠楼台,倒影芙蓉沼。
杨柳垂垂风袅袅。
嫩荷无数青钿小。
似此园林无限好。
流落归来,到了心情少。
坐到黄昏人悄悄。
更应添得朱颜老。
起笔“小雨初晴回晚照。”富于象征意味:雨后初晴,夕阳返照的景象,暗寓作者久遭迁谪始得召还的人生。终见天晴固然可喜,可是夕阳黄昏,亦复可悲。这亦喜亦悲之情,全融于这初晴晚照之中。接下来“金翠楼台,倒影芙蓉沼。”二句更需玩味。楼台本已巍峨壮观,叠下“金翠”二字状之,气象更加富丽堂皇。如此金碧辉煌的楼台,沐浴于晚照霞辉之中,其倒影又映现于荷池之水面,楼台本身与其倒影,遂构为一亦实亦幻的庄严景观。难怪《宣和画谱》称王诜“风流蕴藉,真有王谢家风气”。“杨柳垂垂风袅袅。”词人更以如画之笔,渲染出池塘上一片春色。杨柳垂垂,原是静态;风袅袅,则化静态为动态,姿态具动静相生之妙。“袅袅”二字极美。从其手迹可见,此二字真是姿媚无限,笔意之美,与词情相得益彰。“嫩荷无数青钿小。”歇拍承上文芙蓉沼而来。时值春天,初出水面之嫩荷,宛如无数青钿。至此,盎然春意触目萦怀。
过片“似此园林无限好。”将上片作一绾结。园林如此富丽,春色复如此迷人,确乎可说无限之好。应知此园林非指别处,就这位驸马之府邸。王诜词中曾一再对之加以描绘。句首“似此”二字,已暗将此美好之园林与自己之间推开一段距离。“流落归来,到了心情少。”“流落”二字,写尽七年的迁谪生涯,所包蕴的无穷辛酸,又岂是“归来”二字所可去之以尽。重到了旧时园林,已物是人非,经此重谴,词人临老,妻子下世,园林纵好,也只能是“心情少”了。韵脚之“少”字,极含婉厚重,有千钩之力。词情至此,由极写富丽之景一变而为极写悲哀之情,真有一落千丈之势。“坐到黄昏人悄悄。”黄昏遥承起句晚照而来,使全幅词有绾合圆满之妙。更重要的,还于以时间之绵延,增加意境之深度。坐到黄昏,极言其凄寂况味。更应添得朱颜老。结句纯为返观自己一身之省察,词情更为内向,悲感尤为深沉。园林依旧,朱颜已改,人生到此,复何可言。
初晴晚照,金翠楼台,杨柳袅袅,嫩荷无数,皆可喜之景,亦皆可慰人心。然而词人却只是“心情少”,无法摆脱悲哀。而写景设色愈富丽,则愈反衬出其伤心怀抱之黯淡。中间具一大跌宕、大顿挫,笔势变化有力,是此词又一特色。抒情结构的巨大转折,与情景之间的强烈反衬,都是表现主题的重要艺术手段,足可玩味。
苏东坡在朋友王定国处观看了他收藏的王诜这幅画后,写下了一首《书王定国所藏烟江叠嶂图》诗。
全文内容为:
江上愁心千叠山,浮空积翠如云烟。山耶、云耶远莫知,烟空云散山依然。但见两岸苍苍暗,绝壁(何绍基作“谷”)中有百道飞来泉。萦林络石隐复现,下赴谷口为奔川。川平山开林麓断,小桥野店依山前。行人稍渡乔木外,渔舟一叶江吞天.使君何从得此本?点缀毫末分清妍。不知人间何处有此境,径欲往买二顷田。君不见,武昌樊口佳(何绍基作“幽”)绝处,东坡先生留五年。春风摇江天漠漠,暮云卷雨山娟娟。丹枫飜(栖的繁体字)鸦伴水宿,长松落雪惊画(何绍基作“醉”)眠。桃花流水在人世,武陵岂必皆神仙?江山清空我尘土,虽有去路寻无缘。还君此画三叹息,山中故人招我归来篇。