水龙吟·秋声(水龙吟朗读苏轼)
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水龙吟·秋声原文：
西风已是难听，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏（石甚），高城断鼓，和成凄楚。想亭皋木落，洞庭波远，浑不见，愁来处。此际频惊倦旅，夜初长，归程梦阻。砌蛩自叹，边鸿自唳，剪灯谁语？莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。
诗词作品：水龙吟·秋声诗词作者：【清代】项鸿祚诗词归类：【古诗三百首】、【写鸟】、【思乡】、【感叹】
水龙吟全集君心如玉为谁谪下瑶台，江南只合春消受。繁华尽歇，汀寒水浅，翛然远岫。香染疏柯，影扶孤鹤，竹扉初透。引情怀几叠，风流无数，斜阳外、琴声旧。唯有看花人瘦，绾云鬟、无端僝僽。溪山不度，空传芳信，天涯知否？夜共婵娟，满斟绿醑，且听长漏。问罗浮一梦，几生修得，与君相守？万里西风一从散落人间，为谁损得冰姿瘦？东君寄意，寒香暗递，随云出岫。杜老清樽，孤山皓月，寻常故旧。更千村飞雪，高楼余梦，谁家笛、殷勤奏。但得两三知己，直须消、一江醇酎。清溪影里，姮娥应妒，舞低长袖。管领春心，百花吩咐，莫思身后。纵凝寒裂地，也将香骨，染霜风透。朱晚晴结成玉胆冰姿，夜来飞雪花开骤。疏枝浅影，恼人却是，香寒梦瘦。对酒寻诗，癫狂总在，相逢时候。借冰轮一盏，多情照我，踏雪履、扶梅手。惜此桃前菊后，一隅春、也堪消受。应羡林公，吟成佳侣，空余邂逅。一怅何深，几番别顾，几番回首。叹经年鹤老，斯人去后，与谁人嗅？零落秋声湖山捎带泠泠，催开晴色寒烟扫。坚枝欲破，冰妍先著，十分窈窕。韵点清红，妆描新白，与春将好。有垂杨解得，鹅黄浅绿，相与舞、芳痕早。浮世何如一觉。问东风，惜花多少？分香人近，莺翻疏影，狷狂独抱。倚雪情怀，拿云气格，渐成孤峭。莫殷勤、寄取江南路远，作瓶中老。听竹主人北风昨夜惊春梦，檐外寒梅花未？秋千院落，霜阶苔滑，朝朝慵起。没的多情，危楼月冷，无言谁会。早望遍江南，千帆点点，一番伫、几番醉。不怪此花有信，怪梅香、恁教多事。年年岁暮，几枝频折，撩人心思。雁断衡阳，潇湘烟渺，碧波无际。纵扬州梦好，如双鬓雪，怎堪相寄。柳梦窗一枝能度东风，不教芳信成空鼓。袭人更在，黄昏墙角，寂寥江渚。蔡笛柯亭，小窗横幅，销凝千古。向三生石上，勾连故事；香自在，开无主。梦里罗浮谁遇，却空是、黄花翠羽。小妆试作，云姿风廓，当时记取。得雨清欢，随风频扑，一丝幽苦。问倾城消得，书生多少，红笺头绪。
柳五公子透窗疏影迎风处，瘦骨凭虚轻掷。寻常阡陌，旧时津渡，琼英初积。一段清芳，几番幽管，流连孤驿。又恐更深了，马蹄偏误，容先逊、三分白。桥断依然流水，料尘缘、难羁过客。莫非也羡，刘郎前度，归来堪摘？已是黄昏，香遗谁叹，梦余谁织？任零星夜雨，伶仃坠地，聆听空寂。春水如蓝一漫天风雪齐来，渐融化雨消无迹。迷离暝色，推窗还见，飘飘如席。料得严寒，小河今夜，层冰凝碧。绽梅花几点，横斜疏影，芬芳溢，堪相摘。值有新醅初适，坐围炉，咏吟朝夕。微微红火，瓶沉清供，数枝何籍。几卷诗书，一声清笛，教人痴癖。伴青松翠柏，堆云岭上，挺英雄脊。二一枝且下瑶台，江南正值冬时候。黄云布雪，空山有语，林中初透。斜影疏枝，层冰绽蕾，吟来人瘦。念桥边野外，诗随十里，横斜着，听风骤。谩把何郎句读，纵翻来，箧中书旧。侠之大者，非凭文字、浮名身后。凛冽西风，澹然弯月，严冬宵昼：看匆匆起点，万花番信，领春之首。三年年百丈寒冰，英姿挺秀冬时候。美哉此际，山中雪满，人间香透。旧日谁传，些许琐事，诗成人瘦。惜青丘和靖，低眉向处，苦吟得，落花骤。应把毛公句读，笑千年、放翁词旧。悬崖明日，还当含笑，山花开后。融雪消寒，溢芬清气，长飘宵昼。盼轮回大地，著君领袖，为春之首！广陵芍药小寒雪霁云朦，雕楼酒暖西风骤。凭栏远眺，银妆素裹，山寒水瘦。正是良辰，佳人莺许，寻幽时候。月昏香暗动，小红数点，飞针刺、纤纤手。遥想当年豆蔻，怅东风、病书锦绣。抱香不语，横斜疏影，空怜翠袖。纵有千娇，难消风月，都成回首。莫争春、待到东君事了，醉斜阳后。苏岚烟秋离冬至花残，岭头又,万花飘逸。迎风漫舞，点妆枯颓，一丛柔思。清不知寒，香弥别致，四方惊丽。叹风华入画，千年笔墨，更酬唱，歌诗里。敢向冰寒出势，笑凡花，春华秋缀。待得春满，繁花无数，方如玉碎。常伴英雄，尊崇气息，千秋山水。罢金陵漫舞，秦淮河畔，美人盈泪。五澄子一纵然燕雁无踪，扬州依旧人如海。冥然潜息，幽香少许，广储门外。特立陬隅，疏影几枝，傲然生态。只一抔墁土，赏心顿止，经不住，多忼慨。遥看墙灰檐黛，隐千秋，故臣气派。当年有记，松山相问，史公尚在。今日忙忙，青衣乌帽，凭谁来拜。更何堪，冷落繁华阙里，最添无奈。二堂前乱絮纷纷，此心欲借谁来寄。流波凝止，白鸦南去，鸣蝉绝启。何处幽香，微微亲面，一时如意。几重门过后，斜枝瘦影，红白色，堪描笔。今古万千比拟，竟孤单，喧哗背地。轻盈点绽，清姿笑对，任由寒起。北顾南寻，曾经故事，应甘平息。若含嗔，只看当前照物，练胸中气。无声好风最是殷勤，怡园邀引良朋聚。如蓝春水，袅娜花色，销魂烟雨。慢唱乡音，长吟壮词，推杯相续。叫胸中多少，冲云意气、都浇做，狷狂句。眼底眉间犹记，奈天明，倚窗无语。云烟散尽，良朋离远，又添愁绪。纵有诗情，栏杆倚遍，幽怀谁与？正枝头寂寥，啼莺又唱，漫天飞絮！寒烟翠庭园寒暮时候，玉苞初结香初透。风霜摇落，梅英疏淡，玉肌清瘦。明月清浅，照人无寐，因花感旧。识此年华否，寓情於景，谁与共，数星斗。
曾记花间携手，笑谈间，吟诗对酒。风前月下，浅斟小酌，相知相守。尘梦经年，长违人意，黛眉微皱。怅惆处，脉脉无人共语，泪沾红袖。无住蛛丝尘网飞檐，苔枝缀玉临清浅。削肩瘦骨，鹅黄一点，含香吐怨。哀草迷庭，乱石荒径，凄凉池苑。正鸦啼败柳，寒生苍翠，朔风里，肠千转。世事渊深难渡，感前缘，随风惊散。孤山鹤老，酒销杯尽，香凝笔砚。对雪情怀，买花芳事，鸿飞烟远。又如何看取，江南江北，襟怀题遍。江北川春光何处争先？寒风卷雪清妍笑。枝横倚笛，馥凝庾岭，孤山拂晓。万里芒鞋，空庭雪后，悟禅韵好。对金樽浅靥，两三知己，酣题句、谁能早？醉客天涯倩影，忆平生、江湖梦少。书香宅第，栖身草莽，恫瘝在抱。劲节凌云，苍松滴翠，香魂独俏。待丝丝弄碧，莺啼烟里，听江城调。林中小路庭园深处琼楼，翠山隐隐西风骤。梨花盖韭，春归堤柳，百年时候。天赐如娇，正当梅秀，画梅香柔。竹梅同十九，意合情投，君钗瘦，配成偶。飞雪压梅凄透，恨苍天，英年君走。抛家弃幼，玉簪丢鬏，雪菲如旧。不见君游，甜言嬉逗，当年曾咒。细量欣慰留，梅枝繁茂，暗香盈袖。自在自为恍惚霓裳羽衣，敦煌飘来飞天骤。依然水袖，短长顺意，花清蕊瘦。遥想塞外，长啸千里，殷勤等候。梦幻应长久，心存悸动，空无处，香余手。见诸铁笔钢构，色犹浓，几如神授。画中人物，魂牵意境，梦萦前后。古往消痕，难寻意念，穷经皓首。忘东西恨水，轮回四季，皆隆冬嗅。蔺君迎风傲骨描红，皑皑白雪卿增艳。浓妆待露，瘦枝错乱，孤芳眷恋。数九寒天，满园枯木，万山黄遍。暗香含羞笑，英雄本色，泥土破、芳心献。多少佳人情愿，著棉衣、后庭群览。君心似玉，冰姿高雅，松围竹伴。才子寻花，不含汝色，以汝为范。盼东风浩荡，祥云笼罩，雨浇梅倩。午后蝉声腊风伴雪飞兮，经天漫舞轻纤絮。苍松隐翠，金竹遁灿，晶莹裹素。独立孤芳，残红数点，凝姿如故。铁骨坚且韧，平生亦傲，性偏爱、寒深处。零落丹心自顾，意铮铮、冷情不负。迎光怜影，流年展转，此志长竖。粉蕊飘香，清幽暗久，应景宁诉。待严冬过后，春归之际，众群英度。
小小雨点曾经痴迷春日，翠柳含烟西湖瘦。繁花似锦，盈盈碧波，玲珑塔透。廊桥迂回，曲径通幽，竹影清嗅。确芳心暗许，满面娇羞，凝眸处，佳人秀。相逢应是天意，忆往昔，情归梦游。柔情似水，万般风情，妖娆含忧。瑶台相望，柳窗絮飞，唇香悠悠。叹何年何月，两情相悦，相伴相守？
扬州正昌梅花岭上芳残，更堪飞絮漫天骤。凄风渐紧，低迷柳暗，落花时候。寒蕊摇英，殷勤梅子，粉香沾袖。望珠廊尽处，满庭幽寂，风敲竹，闲清昼。休说前朝旧事。算而今、几人看透？眉前疏影，一池萍碎，皆从雪后。英雄千古，春风过眼，江南碧又。叹流年、只管催人老去，玉梅魂瘦。
晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。——宋代·王沂孙《水龙吟·落叶》水龙吟·落叶晓霜初著青林，望中故国凄凉早。萧萧渐积，纷纷犹坠，门荒径悄。渭水风生，洞庭波起，几番秋杪。想重涯半没，千峰尽出，山中路、无人到。
前度题红杳杳。溯宫沟、暗流空绕。啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱。乱影翻窗，碎声敲砌，愁人多少。望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫。写景抒情译文及注释
译文
早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
赏析
暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则藉以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。
为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来，笔锋一转，用“想”作领字，领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起著承上启下的作用。
上片着力于写景，下片转而抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，“啼螀未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过，言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应，以“碎”字形容落叶之声，意新句秀。“愁人”不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，词人是让读者自己通过想像加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。
创作背景祥兴二年（1279年），陆秀夫与宋少帝一同投海殉国。又据詹安泰考证，“啼螀未歇，飞鸿欲过，此时怀抱”三句指明了宋少帝未投海，而“望吾庐何处”句则说明此词为杭州陷落后，宋军于崖山死守时作，也就是说此词应作于祥兴元年至二年之间。王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人。会稽（今浙江绍兴）人，年辈大约与张炎相仿，入元后曾任庆元路学正。有《花外集》，又名《碧山乐府》。
王沂孙
洒洒沾巾雨，披披侧帽风。花燃山色里，柳卧水声中。石马立当道，纸鸢鸣半空。墦间人散后，乌鸟正西东。——宋代·范成大《清明日狸渡道中》
清明日狸渡道中
洒洒沾巾雨，披披侧帽风。花燃山色里，柳卧水声中。
石马立当道，纸鸢鸣半空。墦间人散后，乌鸟正西东。清明节写景适与野情惬，千山高复低。好峰随处改，幽径独行迷。霜落熊升树，林空鹿饮溪。人家在何许？云外一声鸡。——宋代·梅尧臣《鲁山山行》
鲁山山行
宋代：梅尧臣
古诗三百首，国中古诗，登山，写景抒怀杭苇岸才登，行入乱峰层碧。十里平沙浅渚，又渡头人立。笋将摇梦上轻舟，舟尾浪花湿。恰好乌篷小小，载一肩秋色。——清代·周之琦《好事近·杭苇岸才登》
好事近·杭苇岸才登
杭苇岸才登，行入乱峰层碧。十里平沙浅渚，又渡头人立。笋将摇梦上轻舟，舟尾浪花湿。恰好乌篷小小，载一肩秋色。婉约，秋天，行舟写景
暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。
上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。
为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来，笔锋一转，用“想”作领字，领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。
上片着力于写景，下片转而抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，“啼_未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过，言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应，以“碎”字形容落叶之声，意新句秀。“愁人”不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。
此篇咏落叶之词，以落叶为契机，“以故国凄凉早”为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。