南柯子(南柯子 王炎)
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南柯子
吴潜
池水凝新碧，
阑花驻老红。
有人独立画桥东。
手把一枝杨柳系春风。
鹊绊游丝坠，
蜂拈落蕊空。
秋千庭院小帘栊。
多少闲情闲绪雨声中。
【简析】
暮春天气，惜春情绪。春天孩子儿面，一天变三变。刚才还是晴空万里，这会儿雨却又淅淅沥沥下起来，于是当池塘，栏花，画桥，杨柳，秋千，闺阁，都笼在霏霏细雨中，好一幅烟雨春景图！不过好景不常在，花老春亦老，何况一场春雨一场热，一场春雨送春一程。惜春的人儿呀，你以为一枝杨柳就能栓住春天的脚步？须知这杨柳自身就越来越绿，吐出了柳絮。而柳絮，正是春色将阑的预兆。
“池水凝新碧，栏花驻老红”二句，写的是暮春的景色。新雨之后，池水凝碧，花栏内，残红萎顿在枝头。春天已失去了往日的活力。这二句不仅写出阑珊的春意，也传出了人情的不堪和沉抑。下面带出了惜春人，“有人独立画桥东，手把一枝杨柳系春风。”场景从庭院转移到“画桥东”，似乎这女子也禁受不住那小天地的沉闷，走到这“大天地”里来捕捉春光。用杨柳来“系春风”很有情趣。杨柳与春天关系最为密切。
在春风中，是它第一个睁开娇眼；在春天离开时，它又以绵绵的飞絮相送。选择杨柳来留春，可以想见这女子有多少柔情。“手把一枝杨柳系春风”，这行动是天真可爱的，然而又是十分美丽的，春风中“十五女儿腰”的柔柳和“独立画桥东”的女子相互映衬，令人陶醉。起二句透出的沉沉春恨，现在已化解了许多。
现在我们所玩味的春愁已注入了不少甜蜜的味道。女主人公的惜春表现在痴情的留春举动上。但春天毕竟是要情然离去的。“鹊绊游丝坠，蜂拈落蕊空。”鹊绊游丝是无意的，蜂拈落蕊是有意的。春天不管人和物的有情与无意，它走了，留下一片空无走了。
“秋千庭院小帘栊，多少闲愁闲绪雨声中。”又一次转换回到庭院，天气也由晴和转入风雨。这是一种心情的转换。在从庭院回到小窗之下，女子又要品尝充满愁绪的风雨之声了。雨中秋千富于含蕴，那“秋千”里包含着春光下的几多红情绿意！许多惜春词都写到这情景：“隔墙送过秋千影”（张先）、“乱红飞过秋千去”（欧阳修）、“黄昏疏雨湿秋千”（李清照），正可互相发明。“秋千”正给读者的联想指示了一个方向，到底还有哪些“闲情闲绪”，读者自可再发挥。“多少闲情闲绪雨声中”，那淅淅沥沥、不绝如缕的雨声正表达了她飘忽不定，玩味不尽的春愁。词以听雨结束，饶有余味。
南柯子
王炎
山冥云阴重，天寒雨意浓。
数枝幽艳湿啼红。莫为惜花惆怅，对东风。
蓑笠朝朝出，沟塍处处通。
人间辛苦是三农。要得一犁水足，望年丰。
这一首描写农民生产劳动的词作。象这类题材的词，在宋词中是不可多得的。
上片，描写农村秀丽的风光。前三句：“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着蒙蒙的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，像是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。北宋大家苏轼，在《浣溪沙·徐州石潭谢雨道中作五首》中，对农村曾有过一些风景画似的描绘。“照日深红暖见鱼”写出了晴空丽日，日照碧溪，鱼儿欢快游弋的图景：“麻叶层层蔴叶光”，绘出雨过天晴茂密的蔴叶层层泛着亮光，一片生机勃勃的景象；“蔌蔌衣巾落枣花”，描写出甘霖过后，连枣花落到衣巾上“簌簌”之声也听得真真切切的一线绿野风光。这里的“数枝幽艳湿啼红”，描画的却是山雨欲来风满楼的田园景色。其生花之妙，不亚于苏轼。
但是，词人并没有完全被这迷人的田园风光所陶醉。他把笔锋一转，奉劝人们“莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。绘景生动形象，抒情真切幽邃。短短二十六个字，三平韵，却跌宕起伏，清新自然，从而，为下片作了很好的铺垫。
下片，用同一格式，重填一片，描绘出农民在田间生产劳动的情景。过片“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”戴着蓑笠的农民，天天清晨早出，他们的足迹踏遍了田间泥泞的沟渠和田埂。然而，“人间辛苦是三农”。春耕、春种、秋收，是农民们一年中最辛苦的三个季节。结句点题：“要得一犁水足，望年丰。”农民们终年辛劳，犁透了田，灌足了水，盼望有一个丰收的年成！他们是没有闲情逸致去赏花、怜花、惜花的。前后片上下呼应，表现了作者与劳动人民息息相通的思想感情。整首词，语言通俗，明白如话，表达了清淡馨新的意境，质朴健康的情感。
王炎由于做过主薄、知县等下级官员有机会接近农民和农村生活。所以，他的词摆脱文人词以风花雪月、闺情离怨为题材的俗套，描写了农业生产和农民生活，是难能可贵的。这首《南柯子》是有代表性的一篇。
【网友作品】
雅艺飘泪
南柯子
轻扬斑斑白，
漫撒点点冰。
非秋非冬任飘零，
复回望，已是云淡风轻。
无言淡望天，
静谧意绵延。
笑赏梨雪别安宁，
续前行，再寻海阔天明。
【简析】
此词半景半情，由字里行间可以看得出当时的季节为秋末冬初且正在下雪。作者被静谧无声的鹅毛大雪所震撼折服，因而突生宁静所写。因这场大雪来得也快去得也快，因而写到了‘复回望，已是云淡风轻’。
词的上半阙和下半阙有着紧密不可分的关系。上半阙主写雪景，而下半阙则写对生活的淡淡迷茫以及找到答案后心灵重围安详宁静的感觉。‘无言淡忘天，静谧意绵延’一句则突出了雪景的幽静如何抚慰作者的心灵直至平静。而‘复回望，已是云淡风轻’和‘续前行，再寻海阔天明’则交相辉映，点出了作者初始的疑惑及后来的豁然开朗，为本词起到了画龙点睛的一笔。
清新的语气和简明的含义是这首词的两大亮点。
此词有单调、双调，单调者始于温庭筠词，因词有“恨春宵”句，名《春宵曲》。因张泌词有“高卷水晶帘额”句又名《水晶帘》，又有“惊破碧窗残梦”句，名《碧窗梦》。郑子聃有“我爱沂阳好词”十首故更名《十爱词》。
双调者有平韵仄韵两体。平韵者始自毛熙震词，周邦彦、杨无咎、僧挥五十四字体，无名氏五十三字体。
仄韵者始《乐府雅词》，惟石孝友词最为谐婉，周邦彦词名《南柯子》，程垓词名《望秦川》，田不伐词有“帘风不动蝶交飞”句，又名《风蝶令》。
作者：顾贞观
诗名：南柯子
朝代：清
全文：
乍接分钗燕，旋邀对镜鸾。
袖香馀煖共阑干。
只觉被池红泪不禁寒。
玉轸多时约，金泥一响欢。
桂花浓露好谁看。
今夜清辉还似忆长安。
镜里看花发，门前听马嘶。
杏梁何事有单栖。
不见天涯芳信几回疑。
欲剪同心带，还占薄命词。
悄垂帘幕护相思。
为祝东风休卷绿杨丝。
南歌子
唐教坊曲名，后用作词牌。《填词名解》以为原名《南柯子》，此说不当。《教坊记》载：“此曲玄宗以前就有，李公佐《南柯记》，大约作于德宗时；张衡：“坐南歌兮起郑舞”。此调本属南音，故名。又名《春宵曲》、《望秦川》、《风蝶令》等。分单调、双调两体。单调十十三字或二十六字，皆五句，三平韵。双调五十二字，又分平韵、仄韵两体。平韵上下阕各四句，三平韵；仄韵体则将三平韵换为三仄韵。
南歌子按律填词
仄仄平平仄（句）
平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）
仄仄平平仄（句）
平平仄仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄平平（韵）
宋-欧阳修
凤髻金泥带，
龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶，
爱道“画眉深浅入时无”。
弄笔偎人久，
描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问：“双鸳鸯字怎生书？”
（1）本调又名《南柯子》，五十二字，八句，前后片各三平韵。（2）起为五言对句，末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三，亦可上四下五。（3）例词刻画一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。“画眉”句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片“弄笔”两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，“双鸳鸯字怎生书”？刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。末句一作“笑问鸳鸯两字怎生书”。