如梦令(木叶纷纷归路)(如梦令木叶纷纷归路朗读)
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木叶纷纷归路,残月晓风何处。讯息半浮沉,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半西风吹去。——清代·纳兰性德《如梦令·木叶纷纷归路》如梦令·木叶纷纷归路木叶纷纷归路,
残月晓风何处。
讯息半浮沉,
今夜相思几许。
秋雨,
秋雨,
一半西风吹去。纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。
纳兰性德
《竹枝》苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江蓠湿叶碧凄凄。江畔谁人唱《竹枝》?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。——唐代·白居易《竹枝词·《竹枝》苦怨怨何人》
竹枝词·《竹枝》苦怨怨何人
《竹枝》苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。
蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。
巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。
水蓼冷花红簇簇,江蓠湿叶碧凄凄。
江畔谁人唱《竹枝》?前声断咽后声迟。
怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。——唐代·薛涛《马离厩》
马离厩
雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。灭渡桥回柳映塘,南风吹郭不胜香。湖田半种紫芒稻,麦笠时遮青苎娘。——清代·钱载《葑门口号》
葑门口号
灭渡桥回柳映塘,
南风吹郭不胜香。
湖田半种紫芒稻,
麦笠时遮青苎娘。
问题一:所有词牌名是《如梦令》的词有哪些?作品:
1、五代・冯延巳《如梦令・尘拂玉台鸾镜》
2、宋・李清照《如梦令・常记溪亭日暮》、《如梦令・昨夜雨疏风骤》
3耿宋・苏轼《如梦令・为向东坡传语》
4、宋・秦观《如梦令・遥夜沉沉如水》、《如梦令・莺嘴啄花红溜》
5、清・纳兰性德《如梦令・正是辘轳金井》、《如梦令・木叶纷纷归路》
原文如下:
《如梦令・尘拂玉台鸾镜》
尘拂玉台鸾镜,凤髻不堪重整。
绡帐泣流苏,愁掩玉屏人静。
多病,多病,自是行云无定。
《如梦令・常记溪亭日暮》
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
《如梦令・为向东坡传语》
为向东坡传语,人在玉堂深处。
别后有谁来?雪压小桥无路。
归去,归去,江上一犁春雨。
《如梦令・遥夜沉沉如水》
遥夜沉沉如水,风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。
无寐,无寐,门外马嘶人起。
《如梦令・正是辘轳金井》
正是辘轳金井,满砌花红冷。
蓦地一相逢,心事眼波难定。
谁省?谁省?从此簟纹灯影。
问题二:《如梦令》的词牌和《渔歌子》的词牌分别是什么?《如梦令》和《渔歌子》都是(词牌名),(词牌)是填词时用的曲调的总称。
问题三:所有词牌名是《如梦令》的词有哪些《如梦令》这首词的作者是宋代的李清照,“如梦令”是词牌名,也就是词的个的名称。这首词表达了作者无忧虑的感情,从“沉醉”;“兴尽”等词句中能够看出来。
问题四:如梦令词牌(仄)仄(仄)平平仄,(仄)仄(仄)平平仄。(仄)仄仄平平,(仄)仄(仄)平平仄。
△△△
平仄,平仄(叠句),(仄)仄(仄)平平仄。
△△△
说明:又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。括号表示该字可平可仄,下有三角符号的字表示要压韵。词牌的格式都是要用平仄表示的,如果不是这样,声调不对就会影响整首词的音律。如梦令是仄字韵,即押韵的字必须是第3声或4声。不可以压平韵。其中第5,6句必须重叠。至于平仄简单的说就是平是第1,2声,仄是3,4声,还有古代有入声也归入仄声。
如梦令
--宋李清照
⊙仄⊙平平仄(韵)昨夜雨疏风骤,
⊙仄⊙平平仄(韵)浓睡不消残酒。
⊙仄仄平平(句)试问卷帘人,
⊙仄⊙平平仄(韵)却道海棠依旧。
平仄(韵)知否?
平仄(叠)如否?
⊙仄⊙平平仄(韵)应是绿肥红瘦。
柳絮词清・曹雪芹(红楼梦70回,史湘云)
岂是绣绒残吐,
卷起半帘香雾,
纤手自拈(蔫同音,nian)来,
空使鹃啼燕妒。
且住,且住!
莫使春光别去。
如梦令李清照
【年代】:南宋
【内容】:
常记溪亭日暮①,沉醉不知归路②。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争③渡,惊起一滩鸥鹭。
【注释】:
①溪亭:临水的亭台。
②沈:同“沉”。
③争:同伐怎”。
柳絮词清・曹雪芹(红楼梦70回,史湘云)
岂是绣绒残吐,
卷起半帘香雾,
纤手自拈(蔫同音,nian)来,
空使鹃啼燕妒。
且住,且住!
莫使春光别去。
如梦令李清照
【年代】:南宋
【内容】:
常记溪亭日暮①,沉醉不知归路②。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争③渡,惊起一滩鸥鹭。
【注释】:
①溪亭:临水的亭台。
②沈:同“沉”。
③争:同“怎”。
如梦令秦观
【年代】:宋
【内容】:
遥夜月明如水,风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯,霜送晓寒侵被。
无寐!无寐!门外马嘶人起。
如梦令(李存勖)
曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤①。
长记别伊时,和泪出门相送。
如梦,如梦,残月落花烟重。
【如梦令】纳兰性德
正是辘轳金井,
满砌落花红冷。
蓦地一相逢,
心事眼波难定。
谁省,谁省,
从此簟纹灯影
问题五:《如梦令2》词牌是什么如梦令就是词牌
问题六:如梦令和渔歌子都是词牌名,都是词的名字吗?《如梦令》和《渔歌子》都是_词牌名,是填词用的曲调的名称,它规定某一词牌的句子长短,诗词的多少,平仄和音律.
问题七:如梦令词牌的格式是什么,不要平仄的那种《如梦令》,词牌名。又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》,其调为单调三十三字,五仄韵,一叠韵,上去通押。
例如:
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭
纳兰词·如梦令
木叶纷纷归路。残月晓风何处。消息半浮沈,今夜相思几许。秋雨,秋雨。一半西风吹去。
词译
昨夜的星辰,昨夜的风。昨夜,烂漫的春花和你一个季节的守候,都因那个女子而憔悴。
“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”你却没有江州司马的幸运。你们相识,你们相知,却终生不能相逢。
今夜,没有晓风残月,只有曲终人散。只有那凄婉忧伤的夕阳,掩不住残红滴泪,失落地流淌成了黄昏。只有清弦半月,淡夜飞烟,把万般相思尘化成一叶扁舟。一桨一桨,你又沉醉在昨日伊人的风姿摇曳里。那些美丽的落叶,你试图挽留,她们却化作一声叹息,飘走了。
评析
这是一首朦胧含婉的别致小令。开篇呈现的是一幅“无边落木萧萧下”的秋景。
值得考究的是这个“木叶”。屈原《九歌》里就有“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,可以说自屈原始,中国古代诗人就开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中,展现了整个疏朗的清秋气息。于此词,窸窣飘零透些微黄的叶子,纷纷飘落在词人的归路之中,我们可于此秋景之中,听到离人的叹息,想起游子的漂泊,也可以联想到古代文人“自古逢秋悲寂寥”的悲秋情怀。
然而“残月晓风何处”这句一出,就说明这分明是一首思念之词,思念的对象当是自己的妻子或恋人。想那晓风吹动,西天残月,如此美景,谁人与共?而某一个地方,同样是弯弯的淡月和初秋的寒风,牵挂的人,她还好吗?可是,谁知道呢,因为离别之后,音信早已断绝。此处虽有“半”,其实是“无”。如斯夜晚,遂只有几许相思加倍滋长。然而,相思苦,苦相思,思到深处人成痴。况且秋雨又落,已倍增其哀愁。唉,那刻骨铭心的恋情,在无奈的现实中,又何时能诉呢?
“一半西风吹去”,明说是秋雨被西风吹散,实际上是说自己的一半心思,被西风吹走了,去跟随远方的人儿。结尾看似平淡,实则意蕴深藏,亦虚亦实,可谓清空绝妙。
如梦令·黄叶青苔归路原文:
黄叶青苔归路,屧粉衣香何处。消息竟沉沉,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半因风吹去。(版本一)
木叶纷纷归路,残月晓风何处。消息竟沉沉,今夜相思几许。秋雨,秋雨,一半因风吹去。(版本二)
如梦令·黄叶青苔归路翻译及注释
翻译黄叶和青苔铺满了回去的路,原来我们相约幽会的地方如今在哪里?你离去后音讯杳无,平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨,一半已经被风吹去。
高高的树木萧萧落下的黄叶铺满了回去的路,空中的残月破晓的微风让自己六神无主,竟不知在什么地方?你离去后音讯杳无,平添了今夜的无限相思之苦。窗外秋雨,一半已经被风吹去。
注释 1屧粉衣香:这里代指所怀念之情人及与之幽会的地方。屧(xie),本意为鞋子的木底,此处与「衣」字皆以衣物代指情人。2「秋月句」:清朱彝尊《转应曲》诗句:「秋雨,秋雨,一半因风吹去」3木叶:树叶。 4「残月」句:空中的残月破晓的微风让自己六神无主,竟不知在什么地方。又见宋柳永《雨霖铃》:」今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。「
如梦令·黄叶青苔归路赏析
这首词写的是相思之情,词人踏在铺满落叶的归路上,想到曾经与所思一道偕行,散步在这条充满回忆的道路上,然而如今却只有无尽的怀念,胸中充满惆怅。暮雨潇潇,秋风乍起,「秋风秋雨愁煞人」,吹得去这般情思,这首词写得细致清新,委婉自然。委婉自然外,还有另一特点,纳兰的词最常用到的字是「愁」,最常表现的情感也是「愁」,这首词的写法,是要写愁而不直接写愁,而通过其他意象的状态来体现这种情感。
这首词化用了前人的许多意象以及名句,使这首词给人一种熟悉而又清新的感觉。如「木叶」这一经典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》「袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下」。这一意象具有极强的艺术感染力,予人以秋的孤寂悲凉,十分适合抒发悲秋的情绪。「晓风残月何处」则显然化用了柳屯田的《雨霖铃》中「今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月」,「一半西风吹去」又和辛弃疾的《满江红》中「被西风吹去,了无痕迹」同。
这首词和纳兰的其他词比起来,风格相同,仍然是婉约细致。这首词几乎每句都有不同版本,如「木叶纷纷归路」一作「黄叶青苔归路」,「晓风残月何处」一作「展粉衣香何处」,「消息半浮沉」又作「消息竟沉沉」。且不谈哪一句是纳兰的原句,这考据,现下还难以确定出结果来,但这恰好给读者增加艺术对比的空间。比较各个版本,就「木叶纷纷归路」一作.「黄叶青苔归路」两句来看,「黄叶」和「木叶」二意像在古典诗词中都是常见的,然就两句整体来看「木叶纷纷」与「黄叶青苔」,在感知秋的氛围上看,显然前者更为强烈一些,后者增加了一个意象「青苔」,反而导致悲秋情氛的减弱。「晓风残月何处」与「展粉衣香何处」则可谓各有千秋,前者化用了柳永的词句,在营造意境上比后者更有亲和力,词中也有悲哀的情感迹象;「展粉衣香何处」则可以在对比下产生强烈的失落感,也能增强词的情感程度。
如梦令·黄叶青苔归路创作背景
这首词流传有两个版本,版本一在《纳兰信德全集》、版本二在《纳兰词全编笺注》有收录。该作品于纳兰性德随扈出巡南北,出使梭龙(黑龙江流域)考察沙俄侵扰东北期间。具体时间在1682年秋(康熙二十一年),作者在外忙于国家大事,无法和自己心爱的人团聚,恰巧又处于秋季到来的时节,看着眼前的秋风吹落一朵朵的黄叶,心中愁苦,思念佳人之情顿生,为了表达自己的「愁」,抒发对佳人的思念,写出了这首词。诗词作品:如梦令·黄叶青苔归路诗词作者:【清代】纳兰性德诗词归类:【写雨】、【抒情】、【思念】、【愁绪】