长亭怨(长亭怨之北翻译)
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长亭怨原文：
之北，遂作此曲记横笛、玉关高处。万里沙寒，雪深无路。破却貂裘，远游归后与谁谱。故人何许。浑忘了、江南旧雨。不拟重逢，应笑我、飘零如羽。同去。钓珊瑚海树。底事又成行旅。烟篷断浦。更几点、恋人飞絮。如今又、京洛寻春，定应被、薇花留住。且莫把孤愁，说与当时歌舞。诗词作品：长亭怨诗词作者：【宋代】张炎
长亭怨慢，词牌名，姜夔自度曲，又名“长亭怨”。以姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》为正体，双调九十七字，前后段各九句、五仄韵。另有双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵；双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵等变体。代表作品有周密《长亭怨慢·记千竹》等。
词牌沿革
“长亭怨慢”，姜夔自度曲，《白石道人歌曲》注：“中吕宫”（即“夹钟宫”），张炎词作“长亭怨”，无“慢”字。姜夔词其小序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：‘昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪？’此语予深爱之。”调名取东晋大司马桓温江陵北行途中，见到昔年自己亲手种下的柳树都已衰老而感叹岁月流逝的典故，以寄惜时惜别之怨情。调名本意即以慢曲的形式来歌咏长亭惜别之怨情。[1][2]
姜夔此曲今已译出，甚为纡徐而感慨凄凉。张炎于宋亡后重过故居，十分悲感而赋，即用此调。宋遗民王沂孙《重过中庵故园》亦甚感慨，其词云：“泛孤艇、东皋过遍。尚记当日，绿阴门掩。屐齿梅阶，酒痕罗袖事何限。欲寻前迹，空惆怅、成秋苑。自约赏花人，别后总、风流云散。水远。怎知流水外，却是乱山尤远。天涯梦短，想忘了、绮疏雕槛。望不尽、苒苒斜阳，扶乔木、年华将晚。但数点红英，犹识西园凄婉。”姜夔作此曲时，深有古今沧桑之感，诸家词作亦如此。[3]
格律说明
正体，双调九十七字，前后段各九句、五仄韵。以姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》为代表。此调创自姜夔，应以此词为正体，周密、王沂孙俱照此填。若周词别首之句法小异，张词之添字、减字，皆变格也。按王词前段起三句“泛孤艇、东皋过遍，尚记当日，绿阴门巷”，“过”字、“日”字俱仄声。张词“笑海上、白鸥盟冷，飞过前滩，又顾秋影”，“海”字、“顾”字俱仄声。张词后起三句“归去。问当初鸥鹭，几度西湖霜露”，“鸥”字、“西”字俱平声。前段第五句句法微拗，“向”字必须仄声，各家皆然。
变体一，双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句五仄韵。以周密《长亭怨慢·记千竹》为代表。此与姜词同，惟前段第六句多押一韵，后段第六句不作上三下四句法异。
变体二，双调九十七字，前段九句六仄韵，后段九句七仄韵。以张炎《长亭怨慢·记横笛》为代表。此词前段第七句较姜词添一字，第八句较姜词减一字，前段第六句、后段第二句、第四句皆押韵，较姜词多三韵。按张词别首“跨匹马、东瀛烟树”词正与此同
变体三，双调九十七字，前段九句四仄韵，后段九句五仄韵。以张炎《长亭怨·旧居有感》为代表。此与“横笛玉关”词同，惟前段起句不押韵，又前段第六句、后段第二句、第四句俱不押韵异。[4]
格律对照
正体
格律对照例词：《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》
仄中仄、中平中仄。中仄平中，仄中平仄。仄仄平平，中平平仄仄平仄。仄平平仄，平仄仄、平平仄。中仄仄平平，中中仄、中平平仄。
渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何处。阅人多矣，谁得似、长亭树。树若有情时，不曾得、青青如许。
中仄。仄平平中仄，中仄中平平仄。中平仄仄，仄中仄、中平平仄。中中中、中仄平平，仄中仄、中平平仄。仄中仄平平，中仄中平平仄。
日暮。望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算只有并刀，难翦离愁千缕。
变体一
格律对照例词：《长亭怨慢·记千竹》
仄平仄仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄。仄仄平平，平平平仄仄平仄。仄平平仄。平仄仄、平平仄。平仄仄平平，仄仄仄、仄平平仄。
记千竹万荷深处。绿净池台，翠凉庭宇。醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。胜流星聚。知几诵、燕台句。零落碧云空，叹转眼、岁华如许。
平仄。仄平平仄仄，仄仄仄平平仄。仄平仄仄，仄平仄、仄平平仄。仄平仄仄仄平平，仄平仄、平平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
凝伫。望潇潇一水，梦到隔花窗户。十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。燕楼鹤表半漂零，算惟有、盟鸥堪语。漫倚遍河桥，一片凉云吹雨。
变体二
格律对照例词：《长亭怨·记横笛》
仄平仄、仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄平仄。仄平平仄，平平仄、平平仄仄。仄仄平平，平仄仄、平平平仄。
记横笛、玉关高处。万里沙寒，雪深无路。破却貂裘，远游归后与谁语。故人何许，浑忘了、江南旧雨。不拟重逢，应笑我、飘零如羽。
平仄。仄平平仄仄，仄仄仄平平仄。平平仄仄，仄仄仄、仄平平仄。平平仄、平仄平平，仄平仄、平平平仄。仄仄仄平平，仄仄平平平仄。
同去。钓珊瑚海树，底事又成行旅。烟篷断浦，更几点、恋人飞絮。如今又、京洛寻春，定应被、薇花留住。且莫把孤愁，说与当时歌舞。变体三
格律对照例词：《长亭怨·旧居有感》
仄平仄、仄平平仄，平仄平平，仄平平仄。仄仄平平，仄平平仄仄平仄。仄平平仄，平平仄、平平仄仄。仄仄平平，平平仄、平平平仄。
望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。鹤去台空，佩环何处弄明月。十年前事，愁千折、心情顿别。露粉风香，谁为主、都成消歇。
平仄。仄平平仄仄，平仄仄平平仄。平平仄仄，仄平仄、平平平仄。仄平平、仄仄平平，仄仄仄、仄平平仄。仄平仄平平，平仄仄平平仄。
凄咽。小窗分袂处，同把带鸳亲结。江空岁晚，便忘了、尊前曾说。恨西风、不庇寒蝉，使扫尽、一林残叶。谢杨柳多情，还有绿阴时节。[4]
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
典范词作
南宋·姜夔《长亭怨慢·渐吹尽枝头香絮》
南宋·张炎《长亭怨·旧居有感》
南宋·周密《长亭怨慢·记千竹》
宋末元初·王沂孙《长亭怨慢·重过中庵故园》
明末清初·屈大均《长亭怨·与李天生冬夜宿雁门关作》
清·朱彝尊《长亭怨慢·雁》
参考资料
[1] 潘天宁．词调名称集释．中州古籍出版社，2016：26
[2] 杨文生编著．词谱简编（第2版）．四川人民出版社，2004：172
[3] 谢桃坊．唐宋词谱粹编．四川人民出版社，2010：129
姜夔
余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付。第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。
【赏析】
据夏承焘先生考证，光宗绍熙初年，姜夔流寓合肥，家住合肥南城赤阑桥之西，那里曾有热恋过的情人，分离后眷眷难忘。“易我往矣，杨柳依依”(《诗经·小雅·采薇》)，灞桥柳岸，“柳”、“留”谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。在本词中，柳树的角色是频频转换的。水边岸上，也是一株株一片片的柳树，随着水湾，萦绕徘徊。客船来去匆匆各自东西，天晚后都在哪里停泊呢？以下四句，写那长亭边的柳树，不知目睹了多少执手惜别，依依不舍的场面。好在柳树不懂人间情意，否则早就悲伤衰老，不会像今天这样如此青青了。词的下片，循着离别的线索，着重写“树犹如此，人何以堪”的情景。词中说，天晚了，一位女孩子站在长亭边柳树下，望着情人所去的.那个高城，渐渐天黑望不见了，只看见黑黝黝的无数山峰的轮廓。她在想，他走了，大概不会忘记我的叮咛嘱咐吧。我让他做的第一件事，是早早回来，不知他记住没有。在旅船远行、回望旧地时，回味情侣叮咛，离绪纷乱。并刀难剪，化抽象为具象，一往情深。
长亭怨·与李天生冬夜宿雁门关作
记烧烛、雁门高处。积雪封城，冻云迷路。添尽香煤，紫貂相拥、夜深语。苦寒如许，难和尔、凄凉句。一片望乡愁，饮不醉，垆头驼乳。无处，问长城旧主，但见武灵遗墓。沙飞似箭，乱穿向，草中狐兔。那能使、口北关南、更重作，并州门户。且莫吊沙场，收拾秦弓归去。
康熙元年（1662），明永历帝在昆明被吴三桂杀镄，明祚终结。但屈大均取永历铜钱一枚，穿以黄线，置于黄锦囊中，藏在肘腋之间，以志不忘永历正朔。四年
后，屈大均北游山西，与李天生、朱彝尊、王士祯、毛奇龄等会于太原。而后，出雁门关，会晤正在雁北誓不事清的遗民顾炎武等。这首词当与此行有关。
词头里的“雁门关”，为长城险隘，在山西北部，唐代设关于桓山西脉雁门山顶，向为戍守重地。
上片写眼前事。
“记烧烛，雁门高处”起头的“记”字，点明此词为追忆所作，“烧烛”拍响词题里头的“夜宿”，“高”极写雁门的地势，为以下描写冬夜高原奇寒作势。“积雪
封城，冻云迷路”极写高原奇寒：近处堆集的积雪封锁了古城；远处寒冬的云影弥漫了路途，从而为全词设下了严酷的氛围。“添尽香煤，紫貂相拥夜深语”，描画
与李天生围炉火拥紫貂冬夜长谈的情事，其中蕴蓄着二人志趣相投的寒况，“寒”饰以“苦”，极富感情色彩。委婉地传达出屈在均悼念故明的悲哀。“难和尔凄
凉”句，使“苦寒”更深一层。“一片望乡愁，饮不醉，垆头驼乳”即“举杯消愁愁更愁”的意思。屈大均，广东番禺人，晋粤相去数千里，粤地温热，终年无雪，
晋地酷冷，两地冷热大异，夜宿雁门而生乡愁是十分自然的。但须指出，此处的“乡愁”分明兼有国恨，否则“饮不醉”便有过重之嫌，“垆”古时酒肆中置瓮的土
台，此处代指酒店。“驼乳”，疑为酒名，待考。
下片写心中事。
雁门关本是长城一关，宿雁门而怀古适情顺理；“无处，问长城旧主，但见武灵遗墓。”怀古伤今，感慨殊深！“长城旧主”即旧日长城之主人，进指华夏之主。如
今，国人易服，江山易主，像赵武灵王那样的代代英杰早已化为泥土，复国无望的愁恨溢于言表。赵武灵王在位之时，令国人改着胡服，学骑射，遂拔胡林，克楼
烦，国势大增。如今清人入主，竟令汉民着胡服，作顺民，历史与现实构成极大的反差，包育着极为沉痛的喟叹。这一层意思是藏在字缝里的，非深挖不得见也。晋
北多沙，冬季北风呼啸之时沙粒扬空，故有“沙飞似箭，乱穿向草中狐兔”之韵。这一韵极形象，极巧妙。使人如见风起沙飞之状。这自无须赘述。“狐兔”却暗用
南宋张元干“聚万落千村狐兔”（《贺新郎》）之典，张词以“狐兔”喻金兵，屈词以“狐兔”喻清兵。屈大均作法，令“沙飞”“似箭”“射向”“狐兔”，可见
其仇恨之深。而且更用“乱”来描画箭飞如雨的状况，这仇恨便是咬牙切齿、食肉寝皮也难形容得了的。“那能使口北关南，更重作并州门户”，泛指晋北长城内外
一带。“并州”，治所本在太原，此地泛指清人统治的内地。是时，顾炎武在雁北置地五十亩，以作恢复之资，虽属书生见识，但屈大均、顾炎武哀痛之情却是同宗
共脉、十分感人的，煞尾“且莫吊沙场，收拾秦弓归去”，不要凭吊战死的英灵了，收拾他们的遗留的秦弓别图良谋吧。“秦弓”，秦地所产的良弓。屈原《国殇》
有“带长剑兮挟秦弓，身首离兮心不惩”，极写国士捐躯之伟烈。屈大均此韵远袭屈原，近承稼轩，其矢志爱国之情是一脉相承的。
全词写得如怒涛澎湃、烈马奔腾，一位矢志祖祚，不甘屈辱的志士形象栩栩然立在读者面前。