迎新春（大石调）(迎新春大石调)
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辞旧岁的下联可以用迎新春。
因为旧的一年已经过去，迎接新的一年，辞旧岁，迎新春，这本来应该是一句话，但是用在对应上也是可以的，就这一年，已经一去不复返，新的一年，一定要努力向前，应该有新的样式，旧事己过，都是新的。
除夕晚家长率全家族男子到族长家向老祖宗(家谱)叩头拜年，然后再向长辈拜年，称辞旧岁。
迎春新：
词牌名，起源于北宋，首见于柳永《乐章集》，是迎接新春之作。原为孤格，双调一百零五字。代表作有北宋柳永《迎新春·嶰管变青律》等。
《宋史·乐志》：“双角调。”《乐章集》注“大石调”。所押之韵极险，故后人无复用此调，遂成为孤调。
醒狮贺岁迎新春下一句如下：
1、欢欢喜喜迎新年，万事如意平安年，扬眉吐气顺心年，事业辉煌成功年，招财进宝发财年，合家欢乐幸福年，身体健康万万年。
2、欢欢喜喜迎新年，红红火火庆新春。
3、欢欢喜喜迎新年，迎接充满希望的2022年。
4、欢欢喜喜迎新年，快快乐乐过除夕，团团圆圆祥和年。
5、欢欢喜喜迎新年，挂上大红灯笼，贴上新春对联，锦福满堂年货满，晚辈拜年话语甜。
6、欢欢喜喜迎新年，新年的钟声即将敲响，新年的乐章即将奏响。
7、欢欢喜喜迎新年，平平安安迎新春。
迎春新：
词牌名，起源于北宋，首见于柳永《乐章集》，是迎接新春之作。原为孤格，双调一百零五字。代表作有北宋柳永《迎新春·嶰管变青律》等。
《宋史·乐志》：“双角调。”《乐章集》注“大石调”。所押之韵极险，故后人无复用此调，遂成为孤调。
因为旧的一年已经过去，迎接新的一年，辞旧岁，迎新春，这本来应该是一句话，但是用在对应上也是可以的，就这一年，已经一去不复返，新的一年，一定要努力向前，应该有新的样式，旧事己过，都是新的。
除夕晚家长率全家族男子到族长家向老祖宗(家谱)叩头拜年，然后再向长辈拜年，称辞旧岁。
迎新春柳永翻译赏析
迎新春柳永翻译赏析，是北宋婉约派著名词人柳永的作品，这首词描写了北宋时期京城欢庆元宵时的盛况，真实再现了宋仁宗时期物阜民康的太平景象。
原文：
迎新春·嶰管变青律
柳永
懈管变青律，帝里阳和新布。晴景回轻煦。庆嘉节、当三五。列华灯、千门万户。遍九陌罗绮，香风微度。十里然绛树。鳌山耸，喧天萧鼓。
渐天如水，素月当午。香径里、绝缨掷果无数。更阑烛影花阴下，少年人、往往奇遇。太平时、朝野多欢，民康阜、随分良聚。堪对此景，争忍独醒归去。
迎新春字词解释：
⑴迎新春：词牌名，柳永《乐章集》注大石调，双调一百四字，前段八句七仄韵，后段十一句六仄韵。
⑵懈（xiè）管：以懈谷所生之竹而做的律本，大概相当于现在的定声器。《汉书·律历志》：黄帝使泠伦自大夏之西，昆仑之阴，取竹之嶰谷，生其窍厚均者，断两节间而吹之，以为黄钟之宫。制十二筩，以听凤之鸣，其雄鸣为六，雌鸣亦六，此黄钟之宫，而皆可以生之。是为律本。
⑶青律：青帝所司之律，在我国古代神话中青帝为司春之神，青律也就是冬去春来的意思。
⑷帝里：指汴京。
⑸阳和：暖和的阳光。
⑹轻煦：微暖。
⑺嘉节：指元宵节。
⑻三五：正月十五。
⑼九陌：汉代长安街有八街、九陌。后来泛指都城大路。
⑽罗绮：本为丝织品，这里指男女人群。
⑾然：通燃，点燃。
⑿绛树：神话传说中仙宫树名。《淮南子·墬形训》：﹝昆仑山﹞上有木禾，其修五寻，珠树、玉树、璇树、不死树在其西，沙棠、琅玕在其东，绛树在其南，碧树、瑶树在其北。这里指经人工装饰的树。
⒀鳌山：宋代元宵节，人们将彩灯堆叠成的山，像传说中的巨鳌形状，亦作鰲山。
⒁素月：洁白的月亮。
⒂绝缨掷果：绝缨，扯断结冠的带。据《韩诗外传》卷七载：楚庄王宴群臣，日暮酒酣，灯烛灭。有人引美人之衣。美人援绝其冠缨，以告王，命上火，欲得绝缨之人。王不从，令群臣尽绝缨而上火，尽欢而罢。后三年，晋与楚战，有楚将奋死赴敌，卒胜晋军。王问之，始知即前之绝缨者。掷果，《晋书·潘岳传》：岳美姿仪，辞藻绝丽，尤善为哀诔之文。少时常挟弹出洛阳道，妇人遇之者，皆连手萦绕，投之以果，遂满车而归。时张载甚丑，每行，小儿以瓦石掷之，委顿而反。岳从子尼。
⒃更阑（lán）：夜深。
⒄康阜（fù）：安乐富足。
⒅随分：随便。
⒆堪：可是。
⒇争忍：怎么忍心。
迎新春背景：
此词具体创作年代暂不可考。因词中写的是汴京元宵的盛况，而柳永出仕后在汴京为官时间很短，所作词也大多是官场所见，故此词应该是柳永早年在汴京求取功名时创作的。
迎新春赏析：
这首词，写都城开封元宵节盛况。开头以节令之变换，点出帝京新春和暖。接着写天气晴朗更使气候宜人．庆嘉节、当三五，实写具体的佳节之欢。十五元宵，实际上是灯节，列华灯三句，铺写家家张灯结彩，而赏灯人之众之多，却是暗写，以罗绮香风代替男女人群。九陌十里说明其广。十里三句，再写灯张挂在高高低低，错落有致，萧鼓在热闹场中吹打着。美丽的花灯配合着音乐演奏。上片大部分是写元宵的气候、灯景、乐器，而人只是在这环境中以衣锦飘香、若隐若现地浮动着，虚中有实，似少实多，以某些特征而代表全人，而人又是遍九陌之多的。
下片以天接天，从喧天箫鼓过渡到渐天如水，一个渐字，拉开了时间的线索。时候不早了，天如水，天清而静。素月当午，月照正中。人自赏灯来，又转入各自寻觅所欢。绝缨掷果无数，用了两个典故，这里说此二艳遇故事，但已非一人之艳遇，而是无数之多。更阑二句，写景极美，写事动人。烛影花阴，明明暗暗，朦朦胧胧，少年人、往往奇遇，有多少风流韵事，然而乐而不淫，就此煞住。太平二句，推广开来，写当时承平气象。词的最后，对景争忍独醒归去，是乐而忘返了。
这首词，以铺叙见长，气象渲染，浓淡适宜。写景则时疏时密，用典则结合时宜。人物都是在良辰美景中出现而又活跃着的.，呈现出太平景象，结合起来含有欢乐常保的意义。
个人资料：
柳永（约984年约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。
柳永出身官宦世家，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。