蝶恋花（千叶早梅夸百媚）(蝶恋花千叶早梅夸百媚译文)
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千叶早梅夸百媚。
笑面凌寒，内样妆先试。
月脸冰肌香细腻。风流新称东君意。
一捻年光春有味。
江北江南，更有谁相比。
横玉声中吹满地。好枝长恨无人寄
赏赐：
一梅生春百媚，笑脸红嫣嫣。
春来无迹？春来东君意！
春光匆匆留不住。
玉笛横吹梅花泪，好恨枝头寄。
【注悉】：
内样妆：宫廷新妆样式。
一捻：细小、短暂。
东君：
1.指太阳。
《史记·封禅书》：“晋巫，祠五帝、东君……先炊之属。”司马贞索隐引《广雅》：“东君，日也。”
2.犹东家。对主人的尊称。
元·关汉卿《谢天香》第四折：“我待要题箇话头，又不知他可也甚些机彀，倒不如只做朦胧，为着东君奉劝金瓯。”
明·屠隆《彩毫记·展叟单骑》：“东君运蹇遭颠沛，愿捐躯虎穴探来，英雄抖搜平生概，定要救主回。”
清·袁枚《新齐谐·梁朝古冢》：“朱生匆匆出署，将觅船赴浙，忽差役寄东君札来，止之。”[1]
3.司春之神。
唐王初《立春后作》诗：“东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。方信玉霄千万里，春风犹未到人间。”
宋辛弃疾《满江红·暮春》词：“可恨东君，把春去，春来无迹。”
明汤显祖《牡丹亭》第三十二出冥誓：【闹樊楼】：“哎，话吊在喉咙翦了舌。嘱东君在意者，精神打叠。”
诗词名称：《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》。本名：晏几道。字号：字叔原号小山。所处时代：宋代。民族族群：汉族。出生地：抚州临川。出生时间：1038年5月29日。去世时间：1110年。主要作品：《西江月》《西江月》《喜团圆》《行香子》《燕归梁》等。主要成就：婉约派代表人物。
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千叶早梅夸百媚，笑面凌寒，
内样妆先试。月脸冰肌香细腻，
风流新称东君意。—捻年光春有味，
江北江南，更有谁相比。
横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄。
二、晏几道其他诗词
《虞美人》、《临江仙·梦后楼台高锁》、《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》、《清平乐·留人不住》、《阮郎归·天边金掌露成霜》。相同朝代的诗歌
《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘_》、《送客至灵谷》、《叹_词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。
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【年代】：唐五代
【作者】：李煜
【作品】：蝶恋花
【内容】：
遥夜亭皋闲信步，
乍过清明，早觉伤春暮。
数点雨声风约住，
朦胧淡月云来去。
桃李依依春暗度，
谁在秋千，笑里低低语。
一片芳心千万绪，
人间没个安排处。
【年代】：北宋
【作者】：贺铸
【作品】：蝶恋花
【内容】：
几许伤春春复暮，杨柳清阴，偏碍游丝度。
天际小山桃叶步，白菽花满湔裙处。
竟日微吟长短句，帘影灯昏，心寄胡琴语。
数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
【年代】：北宋
【作者】：李清照
【作品】：蝶恋花
【内容】：昌乐馆寄姊妹
泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。
【年代】：北宋
【作者】：李清照
【作品】：蝶恋花
【内容】：
暖日晴风初破冻，
柳眼梅腮，
已觉春心动。
酒意诗情谁与共，
泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，
枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，
夜阑犹翦灯花弄。
【年代】：北宋
【作者】：李清照
【作品】：蝶恋花
【内容】：上巳召亲族
永夜恹恹欢意少，
空梦长安，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，
可怜春似人将老。
【年代】：北宋
【作者】：李之仪
【作品】：蝶恋花（为爱梅花如粉面）
【内容】：
为爱梅花如粉面，
天与工夫，
不似人间见。
几度拈来亲比看，
工夫却是花枝浅。
觅得归来临几砚，
尽日相看，
默默情无恨。
更不嗅时须百遍，
分明销得人肠断。
【年代】：北宋
【作者】：柳永
【作品】：蝶恋花[1]
【内容】：
伫倚危楼风细细，[2]
望极春愁，
黯黯生天际。[3]
草色烟光残照里，
无言谁会凭栏意。
拟把疏狂图一醉，[4]
对酒当歌，[5]
强乐还无味。[6]
衣带渐宽终不悔，[7]
为伊消得人憔悴。
【注释】：
[1]此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
[2]危楼：高楼。
[3]黯黯：迷蒙不明。
[4]拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
[5]对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。
[6]强：勉强。强乐：强颜欢笑。
[7]衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
【年代】：北宋
【作者】：米芾
【作品】：蝶恋花
【内容】：
千古涟漪晴绝地。
海岱楼高，下瞰秦淮尾。
水浸碧天天似水。
广寒宫阙人间世。
霭霭春和生海市。
鏊戴三山，顷刻随轮至。
宝月圆时多异气。
夜光一颗千金贵。
【年代】：北宋
【作者】：欧阳修
【作品】：蝶恋花
【内容】：
六曲阑干偎碧树。
杨柳风轻，
展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱。
穿廉海燕双飞去。
满恨游丝兼落絮。
红杏开时，
一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语。
惊残好梦无寻处。
【年代】：北宋
【作者】：欧阳修
【作品】：蝶恋花
【内容】：
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【年代】：北宋
【作者】：欧阳修
【作品】：蝶恋花
【内容】：
庭院深深深几许，[1]
杨柳堆烟，[2]
帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，[3]
楼高不见章台路。[4]
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。[5]
【注释】：
[1]几许：多少。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花。
此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。显然，女主人公的物质生活是优裕的。但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
【年代】：北宋
【作者】：秦观
【作品】：蝶恋花
【内容】：
晓日窥轩双燕语，
似与佳人。
共惜春将暮，
屈指艳阳都几许，
可无时霎闲风雨。
流水落花无问处，
只有飞云。
冉冉来还去，
持酒劝云云且住，
凭君碍断春归路。
【年代】：北宋
【作者】：苏轼
【作品】：蝶恋花
【内容】：
花褪残红青杏小，
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外遁，
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，
多情却被无情恼。
【年代】：北宋
【作者】：苏轼
【作品】：蝶恋花
【内容】：
记得画屏初会遇。
好梦惊回，望断高唐路。
燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处，
低眼佯行，笑整香云缕。
敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
碧草池塘春又晚，
小叶风娇，尚学娥妆浅。
双燕来时还念远，珠帘绣户杨花满。
绿柱频移弦易断，
细看秦筝，正似人情短。
—曲啼乌心绪乱，红颜暗与流年换。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
碧落秋风吹玉树，
翠节红旌，晚过银河路。
休笑星机停弄杼，凤帏已在云深处。
楼上金针穿绣缕，
谁管天边，隔岁分飞苦。
试等夜阑寻别绪，泪痕千点罗衣露。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
碧玉高楼临水住，
红杏开时，花底曾相遇。
—曲阳春春已暮，晓莺声断朝云去。
远水来从楼下路，
过尽流波，未得鱼中素。
月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
初捻霜纨生怅望，
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵—晌，双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨，
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
黄菊开时伤聚散，
曾记花前，共说深深愿。
重风金英人未见，
相思一夜天涯远。
罗带同心闲结遍，
带易成双，人恨成双晚。
欲写彩笺书别怨，
泪痕早已先书满。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
金剪刀头芳意动，
彩蕊开时，不怕朝寒重。
晴雪半消花□□，晓妆呵尽香酥冻.
十二楼中双翠凤，
缥缈歌声，记得江南弄。
醉舞春风谁可共，秦云已有鸳屏梦。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花[1]
【内容】：
卷絮风头寒欲尽，
坠粉飘红，日日成香阵。
新酒又添残酒困，
今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问，
隔水高楼，望断双鱼信。
恼乱层波横—寸，
斜阳只与黄昏近。
【注释】：
[1]：此词一作赵令畤词。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
梦入江南烟水路，
行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，
浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
碾玉钗头双凤小，
倒晕工夫，画得宫眉巧。
嫩曲罗裙胜碧草，鸳鸯绣字春衫好。
三月露桃芳意早，
细看花枝，人面争多少。
水调声长歌末了，掌中杯尽东池晓。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
千叶早梅夸百媚，
笑面凌寒，内样妆先试。
月脸冰肌香细腻，风流新称东君意。
—捻年光春有味，
江北江南，更有谁相比。
横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
庭院碧苔红叶遍，
金菊开时，已近重阳宴。
日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄职练。
试倚凉风醒酒面，
雁字来时，恰向层楼见。
几点护霜云影转，谁家芦管吹秋怨。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花[1]
【内容】：
喜鹊桥成催凤驾，
天为欢迟，乞与初凉夜。
乞巧双蛾加意画，玉钩斜傍西南挂。
分钿擘钗凉叶下，
香袖凭肩，谁记当年话。
路隔银河犹可借，世间离恨何年罢。
【注释】：
[1]：一作苏轼词。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
笑艳秋莲生绿浦，
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语，西风岂是繁华主。
可恨良辰天不与，
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许，竟无人解知心苦。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
欲减罗衣寒未去，
不卷珠帘，人在深深处。
残杏枝头花几许，红恨清明雨。
尽日沉香烟一缕，
宿酒醒迟，恼破春情绪。
远信还因归燕误，小屏风上西江路。
【年代】：北宋
【作者】：晏几道
【作品】：蝶恋花
【内容】：
醉别西楼醒不记，
春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，
点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【年代】：北宋
【作者】：晏殊
【作品】：蝶恋花
【内容】：
槛菊愁烟兰泣露，[1]
罗幕轻寒，[2]
燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，
斜光到晓穿朱户。[3]
昨夜西风凋碧树，
独上高楼，
望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，[4]
山长水阔知何处。
【注释】：
[1]槛：栏杆。
[2]罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
[3]朱户：犹言朱门，指大户人家。
[4]尺素：书信的代称。古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。
上片由苑中景物起笔。“槛菊愁烟兰泣露”，开篇即推出这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内。“轻寒”，即是作者身之所感，也是作者心之所感。“燕子又飞去”，不仅是带有鲜明的季节特征的景物，而且，燕之“双飞”更衬出人之“孤栖”。
不难想象，当作者目送时而绕梁呢喃、时而穿帘追逐的双燕相随而去之际，该怀着怎样一份孑然独立的怅惘。“明月不谙”二句引来明月作进一步的烘托与映衬。前人往往视明月为聊寄相思怀抱的多情之物。如张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时”孟郊《古怨别》：“别后唯所思，天涯共明月”。张泌《寄人》便径直赞叹明月多情：“多情只有春庭月，犹为离人照落花”。而作者却嗔怪“明月不谙离恨苦”，当是从另一角度加以生发——
月已圆而人未圆，作者对那皓洁的月光羡极生妒、略致微词，不也是情理中的事吗？后来，苏轼在《水调歌头》中的怅问：“不应有恨，何事长向别时圆”，正是从同一方向去发掘明月这一意象的丰饶而复杂的内蕴。
下片写登楼望远。“昨夜西风”句，使固有的惨澹、凄迷气氛又增添了几分萧瑟、几分凛冽？西风方烈，碧树尽凋；木犹如此，人何以堪——由此驰骋想象，作者亦当是朱颜尽改。而从结构上看，碧树尽凋，野外才能变得格外空旷，作者也才能骋目远眺。这样，“凋碧树”又是对下文“望尽天涯路”的一种必要的铺垫。“独上西楼”，正面点出“独”字，与上片的“双飞”遥相照应，是章法谨严的又一实例。
“望尽”，既表明其眺望之远，也见出其凝眸之久，从时空两方面拓展了词境。但“望尽天涯路”，不见天涯人。既然如此，那就只有寄书寄意了。于是逗出歇拍，“欲寄彩笺”二句。“彩笺”与“尺素”都是指代书信。二词重叠使用，一则是表示寄书意愿之热切，二则表示欲书内容之繁富。“山长水阔知何处”，以无可奈何的怅问作结，给人情也悠悠、恨也悠悠之感。
作者另词有句：“当时轻别意中人，山长水远知何处？”（《踏莎行》）另诗亦有句：“鱼书欲寄何由达，山远水长处处同。”（《无题》）措辞相近，而不及此二句意味深长。
【年代】：北宋
【作者】：晏殊
【作品】：蝶恋花
【内容】：
南雁依稀回侧阵，
雪霁墙阴，
偏觉兰芽嫩。
中夜梦余消酒困，
炉香卷穗灯生晕。
急景流年都一瞬，
往事前欢，
未免萦方寸。
腊后花期知渐近，
寒梅已作东风信。
【年代】：北宋
【作者】：张先
【作品】：蝶恋花
【内容】：
移得绿杨栽后院，
学舞宫腰，
二月青犹短。
不比灞陵多远送，
残丝乱絮东西岸。
几叶小眉寒不展，
莫唱阳关，
真个肠先断。
分付与春休细看，
条条尽是离人怨。
【年代】：北宋
【作者】：周邦彦
【作品】：蝶恋花
【内容】：
月皎惊鸟栖不定。
更漏将阑，轳辘牵金井。
唤起两眸清炯炯，
泪花落枕红绵冷。
执手霜风吹鬓影。
去意徘徊，别语愁难听。
楼上阑干横斗柄，
露寒人远鸡相应。
【年代】：南宋
【作者】：辛弃疾
【作品】：蝶恋花
【内容】：送佑之弟
衰草残阳三万顷。
不算飘零，天外孤鸿影。
几许凄凉须痛饮，行人自向江头醒。
会少离多看两鬓。
万缕千丝，何况新来病。
不是离愁难整顿，被他引惹其他恨！
临江仙金谷无烟宫树绿，嫩寒生怕春风。
博山微透暖薰笼。
小楼春色里，幽梦雨声中。
别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。
海棠花下去年逢。
也应随分瘦，忍泪觅残红。
临江仙手拈黄花无意绪，等闲行尽回廊。
卷帘芳桂散余香。
枯荷难睡鸭，疏雨暗池塘。
忆得旧时携手处，如今水远山长。
罗巾浥泪别残妆。
旧欢新梦里，闲处却思量。
一剪梅记得同烧此夜香，人在回廊，月在回廊。
而今独自睚昏黄，行也思量，坐也思量。
锦字都来三两行，千断人肠，万断人肠。
雁儿何处是仙乡？
来也恓惶，去也恓惶。
【年代】：南宋
【作者】：朱淑真
【作品】：蝶恋花
【内容】：
楼外垂杨千万缕，
欲系青春，少住春还去。
犹自风前飘柳絮，
随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇，
便作无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，
黄昏却下潇潇雨。
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。